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明代骈俪派形成与王世贞关系研究
作 者: 张亚玲
导 师: 吴秀华
学 校: 河北师范大学
专 业: 中国古代文学
关键词: 骈俪派 王世贞 形成 交往 理论影响
分类号: I207.3
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
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内容摘要
骈俪派是兴盛于明代中后期的一个戏曲流派。它所呈现的句式整齐、辞采华艳、注重用典等一系列特点,对明清戏曲产生了很大影响,在戏曲史链条中发挥着重要的环节作用。本文从骈俪派成因的角度,研究王世贞在骈俪派形成过程中的重要作用。探讨王世贞对骈俪派的发现之功,对骈俪派曲家的提携,以及王世贞文词派理论对骈俪派曲作的导向作用。第一章,对骈俪派进行总体概述。本章对骈俪派的起始标志、存在时限、各种称谓内涵上的差异、流派的存在方式、主要成员等问题加以诠释。在对骈俪派进行界定的基础上,分析促使其形成的各方面原因,从而对王世贞在骈俪派形成中所起到的作用,进行客观定位。第二章,梳理骈俪派曲家与王世贞之间的交往情况。骈俪派曲家,如梁辰鱼、张凤翼、屠隆、郑若庸等,都和王世贞之间有密切交往。在此基础上,王世贞第一次将骈俪派的几位代表曲家作为一个戏曲创作群体看待,并对其创作予以褒奖。之后,骈俪派正式浮出曲坛,并受到了诸多戏曲理论家的集中关注。因此,王世贞对骈俪派以“派”的面貌受到时人的普遍关注,起到了决定性作用。第三章,从曲论的角度分析王世贞“诗”本体戏曲观,对骈俪派的导向作用。王世贞对骈俪派戏曲创作的认同,既是因为他认识到“骈雅”式戏曲,对当时曲坛风气渐趋“鄙俚”的纠偏作用,也是由于两者都具有吴中地区相同的文化基因。王世贞曾提出过一系列戏曲创作理论:如语言追求秾丽富赡,讲究以对偶、用典为特征的“词家大学问”,强调戏曲的“风教”作用等等,被称为文词派的正统文人曲学观。而王世贞创作的《鸣凤记》也以“多排偶之句”、大量使用典故、强调风教主旨为特点,可以看作是他对自身理论的践行。这种理论导向和创作示范对骈俪派后期曲家,如屠隆、梅鼎祚均产生了很大的影响,对骈俪派的发展壮大、形成一定规模起到了重要作用。
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全文目录
中文摘要 3-4 英文摘要 4-7 引言 7-11 一、研究价值及意义 7 二、研究现状 7-9 三、研究思路和方法 9-11 第一章 骈俪派概说 11-26 第一节 骈俪派的起始与存在时限 11-14 第二节 骈俪派名称的变化 14-18 第三节 骈俪派的存在方式与主要成员 18-20 第四节 骈俪派曲家之间的交往 20-22 第五节 骈俪派形成的时代、地域及文化因素略说 22-26 第二章 骈俪派曲家与王世贞的“维桑之谊” 26-38 第一节 梁辰鱼与王世贞的交往 26-27 第二节 张凤翼与王世贞的交往 27-29 第三节 屠隆与王世贞的交往 29-30 第四节 骈俪派曲家与王世贞麾下诗人的交往 30-35 第五节 王世贞对骈俪派曲家的凝聚作用 35-38 第三章 王世贞“诗”本体戏曲观对骈俪派的导向作用 38-55 第一节 《曲藻》产生的时间和背景 38-40 第二节 王世贞“文词派”的理论归结 40-45 第三节 《鸣凤记》的诗剧性质对骈俪派的影响 45-50 第四节 语言秾丽富赡对骈俪派的影响 50-52 第五节 “词家大学问”对骈俪派的影响 52-55 结语 55-56 参考文献 56-58 附录 58-62 后记 62
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中图分类: > 文学 > 中国文学 > 各体文学评论和研究 > 戏剧文学
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