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论“线”在现当代中国山水画中的表现

作　者: 罗松松
导　师: 赵溅球
学　校: 浙江师范大学
专　业: 美术学
关键词: “线”语言山水画笔墨线条
分类号: J212
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 59次
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内容摘要

“线”在中国山水画中的重要地位是毋庸置疑的。它作为最基本的绘画造型语言在中国山水画中运用,不仅可以达到状物的目的,而且也以艺术化的手段揭示出物象的性状情态,体现了山水画家对客观形象的概括、提炼和理解能力；也体现了画家们表现物象的能力。中国画“以线造型”的绘画样式,由线条构成最简单的艺术样式,这与老子的“道生一、一生二、二生三、三生万物”的哲学思想是相契合,潘天寿有这样的阐述：“画事用笔,不外点、线、面三者”,石涛也在他画论中写道：“一画者,众有之本,万象之根,见用于人,藏用于人……”,“借笔墨以写天地万物而淘泳乎我也,”进一步证明了线所具有的抒情写意性,由于画家在运笔中出现的各种变化,使线条自身具有了千变万化的形式。一方面,线条丰富多姿的形态可以唤起欣赏者对现实生活的万般物象中类似物体形态美的联想,使抽象的线条成为现实事物形体美的一种间接曲折的反映。另一方面,画家在运笔过程中的个人情绪、意趣、思想的灌注,使得中国画中的线条具有明显的画家个性特征,达到抒情、畅神、写意的作用,进而表现画家的审美理想、气质、心灵、品格,这就是常人所说的“画如其人”。在现当代中国山水画中,要在继承传统的基础上创新“线”语言。但由于中国山水画及其“线”语言的发展正历经数千年的历史,有着深厚的历史根源和文化积淀,要跳出传统禁锢并在此基础上创造新的“线”语言,有着相当大的难度。但现当代画家如黄宾虹、潘天寿、张仃、陆俨少等却在既囿于传统又不离于传统的前提下创新了“线”语言,并成一家,成为后世学习的典范。这也为现当代山水画家在新的时代背景下创新“线”语言提供了可能和新的发展方向。继承传统又不仅是继承传统的技法,更是继承传统的文化和精神思想；创新“线”语言应弃传统中的糟粕,取传统之精华,同时也要做到扩大视野,有选择地吸收新时期中益于山水画“线”语言创新的因子,在新时代背景下,赋予中国山水画“线”语言新的生命力,进一步巩固“线”语言在中国山水画中的核心地位。

全文目录

摘要  3-5
ABSTRACT  5-7
目录  7-9
一、绪论  9-11
二、中国传统山水画中“线”语言的演变和发展  11-23
  (一) “线”艺术表现形式的演变和发展  11-19
    1. 隋唐山水画线的变革与形成  11-12
    2. 五代、两宋山水画“线”的成熟与发展  12-13
    3. 元代山水画线条的逸笔草草  13-15
    4. 明清山水画线条的书法用笔  15-19
  (二) “线”艺术表现形式的发展成因  19-23
    1. 社会经济基础、社会思潮的影响  19-20
    2. 道家、佛家、儒家思想的影响  20
    3. “师传统”的艺术规律以及“师造化”地域特点的影响  20-21
    4. 笔、墨、纸等物质媒介对中国山水画“线”的影响  21-23
三、“线”语言在现当代中国山水画中的继承与发展  23-29
  (一) 学古知新——黄宾虹山水画中“线”的笔墨境界  23-24
  (二) 书画同源——潘天寿山水画中“线”的人文精神  24-26
  (三) 守住中国画的底线——张仃山水画中“线”的焦墨个性  26-27
  (四) 兼容并蓄——陆俨少山水画中“线”的古雅与雄壮之美  27-29
四、“线”语言在现当代环境中的思考  29-34
  (一) “线”语言在现当代山水画中的存在现状  29
  (二) 简述线语言在现当代山水画中表现形式  29-31
  (三) 现当代山水画中影响“线”语言变革的诸多因素  31-34
    1. 笔墨自身的升华  31
    2. 色彩的大量运用  31-32
    3. 西方写实思潮的影响  32-34
五、从现当代山水画看“线”语言发展趋势  34-41
  (一) 现当代山水画图式的个性化发展  34
  (二) 传统笔墨之“线”与现代构成之“线”相结合  34-38
  (三) “线”语言在现当代山水画中的核心地位  38-41
六、结语  41-42
参考文献  42-44
附录  44-46
攻读学位期间取得的研究成果  46-47
致谢  47-48

论“线”在现当代中国山水画中的表现

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