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焦墨艺术中的当代审美表现
作 者: 石晶蕊
导 师: 季若霄;林木
学 校: 四川师范大学
专 业: 美术学
关键词: 焦墨艺术 焦墨 焦墨山水 焦墨审美
分类号: J212
类 型: 硕士论文
年 份: 2013年
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内容摘要
已有数千年发展历史的中国画,无论在表现手法和审美形式上都已取得了很高的艺术成就。毋庸置疑,业已成熟和繁荣的中国画仍然需要多种新的表现形式。为了创新的需要,一些艺术家于是在笔墨形式上探究中国画的新出路。焦墨艺术,由于在审美形态上呈现出另一种极致而倍受青睐。焦墨又称渴笔焦墨,其源头可以追溯到唐代以前。遗憾的是,唐代及此前的画家注重用笔,而忽略用墨。他们所画的山水,至多以焦墨勾勒轮廓,然后用焦墨皴擦几笔。到了北宋,虽然水墨有了浓淡的变化,但相比后人在生宣上那种水墨淋漓的丰富变化仍然逊色不少。元代是画家最重视笔墨的时期,但他们多用淡墨渴笔。名家们有时也会用焦墨作画。譬如王蒙的焦墨画,既营造出深秀、繁密,又体现了苍茫的审美意趣,艺术成就极高。明清时期,程邃等画家虽然经常采用枯笔渴墨绘画,但他们的焦墨画同样表现出苍茫而秀润的审美意境,后世对他的焦墨评价很高。然而,焦墨法能最终独立为一种绘画语言形式,则是在20世纪的中国画的变革中。黄宾虹和张仃传承和丰富了它的艺术表现力。本论文正文部分分为四章,前三章从焦墨的溯源和现状出发,在对焦墨艺术审美表现作简述的基础上,试图厘清其在历代中国画发展中所具有的独特审美和地位;然后,结合具体的焦墨画家及其作品,尝试分析焦墨画对当时画坛的影响;第四章节结合本人研究生阶段焦墨创作的实践,通过分析前辈们对我个人焦墨作品的指导意义,提出了自己的创作观念。通过对焦墨艺术的审美研究,对焦墨在技法和表现形式的多样化上提出了个人的浅见。我们在研究前人的焦墨画的基础上,应当着意把握其时代特征,结合自身性格特质、文化涵养和个性特点,力争创作出有一定审美趣味的焦墨作品。本论文一方面着力探讨了古代美术史上鲜有画家画焦墨这一现象。焦墨作为传统的中国画技法,很少被人关注,犹如现在很少被人提及的黑白照片;另一方面,本文对现当代焦墨作了较简略的分析与研究。现今焦墨画因单纯运用墨色以表现画面的层次感和空问感,被认为是形式美在表现局限上的开拓。这是需要在焦墨艺术的实践中进一步创新的。焦墨既能表现出水墨的苍润,又能融合书法的金石笔法。我认为有必要让焦墨黑白的本色美、单纯美、形式美、风骨美、拙重美、肃穆美成为中国画审美形式中不可或缺的视觉效果。鉴于目前国内有关焦墨研究和焦墨画家的研究相对较少,本文着墨于此,寄希望于带动更多的人关注和了解焦墨艺术,进而尝试创作焦墨画。
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全文目录
摘要 3-5 Abstract 5-7 插图清单 7-8 目次 8-10 引言 10-13 关于本论文的研究背景和研究现状 10-11 研究背景 10 研究现状 10-11 本论文拟解决的问题 11 本论文研究的可行性和方法 11-13 研究的可行性 11-12 研究方法 12-13 第1章 焦墨的溯源 13-15 第2章 焦墨的审美特征 15-22 2.1 焦墨艺术与其它艺术审美的共性特征 15-17 2.2 焦墨艺术审美的特殊性 17-22 2.2.1 焦墨艺术的墨法特征 18-20 2.2.2 焦墨艺术的笔法特征 20-22 第3章 从审美的角度分析山水画家笔下的焦墨 22-44 3.1 焦墨艺术在中国山水画中的表现 22 3.2 古代山水画家笔下的焦墨 22-28 3.2.1 程邃---荒寒苍古之美 23-26 3.2.2 戴本孝---空疏淡逸之美 26-28 3.3 现当代画家笔下的焦墨 28-44 3.3.1 黄宾虹---浑厚华滋之美 28-31 3.3.2 张仃---古拙风骨之美 31-35 3.3.3 崔振宽---气象苍茫之美 35-38 3.3.4 朱松发---野逸浑健之美 38-40 3.3.5 党中国---灵动质朴之美 40-41 3.3.6 季若霄---朴拙老辣之美 41-44 第4章 前辈们焦墨画对于本人写生创作上的启示 44-50 4.1 通过对以上焦墨画的分析探究,阐述对本人写生创作的启示 44-46 4.2 分析本人的焦墨代表作品 46-50 4.2.1 焦墨作品《雪中天台》赏析 46 4.2.2 焦墨赋彩作品《寂静村庄》赏析 46-48 4.2.3 焦墨淡彩作品《山中农舍》赏析 48-49 4.2.4 其它焦墨作品赏析 49-50 结语 50-51 参考文献 51-53 附录 53-54 致谢 54-55 在校期间的科研成果 55
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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画技法 > 中国画技法
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