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陈洪绶怪诞美的艺术形成研究

作　者: 安委
导　师: 施荣华
学　校: 云南师范大学
专　业: 美术学
关键词: 陈洪绶绘画风格美学思想真情至性遗民
分类号:
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 17次
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内容摘要

陈洪绶是中国古代的绘画历史史上，一位有着独特个人风格，异于历代大师的画家。以怪诞奇崛的独特审美风格独树一帜，在画法上远承唐宋，融合元明，在清初曾被正统派的文人画理论家视为野恶，在绘画技术和美学思想上启迪了当代和后世的许多艺术家，其生平的事迹也在他身生前生后不断被世人记录、著录、研究。陈洪绶的绘画特色，异于历代名家，他的原因包括四个方面：一是时代因素影响，陈洪绶生活在明清动乱时期，当时是一个朝政不振、国家危亡和个性解放的时代；第二是他崇古，陈洪绶的人物画的师承经历为初学宋人李公麟，后来学唐人周昉及其五代贯休，晚年也学顾恺之的“高古游丝描”。但他的法古追古崇古，并不是一种盲目崇拜，停留于表面仿古，而是融合了他自己独特的个人理解，深入到他的绘画的本质、绘画的精神气质中，最终形成有着自己独特个性的风格。第三是同一时期画坛的影响，陈洪绶早期绘画作品，受到了蓝瑛影响。在造型图式方面，丁云鹏对他也有着深刻影响。另外，他也受到了同时期画家的一些奇伟怪骇的绘画风格影响比如徐渭；第四是他艺术个性的一个改变，传统三教的影响，丰富了陈洪绶的绘画特点，在理论上了又提出“神家、名家、作家、匠家”区分。此外，陈洪绶对唐、宋和元各自的绘画特点认识的深刻见解，也是当时的画坛所没有的。这种认识也是他最终形成自己独特的，异于古人绘画特色的一个重要原因。他是对后世直至当代中国人物画家产生重大影响的画家，他的身处年代，他的个人经历，他的身份特征造就了他的绘画怪诞风格，他的画无论是从构图还是人物造型还是勾线设色，都有着严谨的态度，因此他的画可以说是怪诞但也是极有章法的，所以说他的画既继承了传统又不拘泥于传统，本文对陈洪绶的绘画风格进行详尽地研究、考察，并结合他的身份生活经历特征，分析导致这种风格的原因及其转变过程，结合哲学的角度分析陈洪绶怪诞风格的艺术美所在，通过他的遗民身份，结合他的人物画画风变异特点，分析阐述陈洪绶的绘画思想的学术价值，本文致力于多角度审视问题、灵活运用各种研究方法，力求做到史论结合，论从史出，注意理论与绘画实践的相互印证。在研究过程中还会适当参照、引用前人的部分研究成果，来佐证我的观点，以期达到研究目的。

全文目录

中文摘要  3-5
Abstract  5-9
绪论  9-13
  第一节本课题研究目的与意义  9-10
  第二节本选题目前的国内外研究现状  10-12
  第三节论文研究的方法思路和特点  12-13
第一章陈洪绶的艺术生涯  13-23
  第一节陈洪绶生平经历  13-14
  第二节陈洪绶的绘画思想  14-21
    一、“神家、名家、作家、匠家”的提出  14-15
    二、提倡“师古”“大巧若拙”  15-19
    三、“少儿妙，壮而神，老则化”的评价  19-21
  注释  21-23
第二章陈洪绶怪诞画风格的形成因素  23-49
  第一节风格产生的社会背景因素  23-29
    一、时代文化因素  23-25
    二、文人画的自身发展  25-29
  第二节晚明人文思想的影响  29-38
    一、晚明心学的影响  29-32
    二、民间艺术的影响  32-35
    三、明代画坛的风格流派  35-38
  第三节艺术个性的转变  38-47
    一、传统哲学的影响  38-42
    二、遗民身份的烙印  42-44
    三、审美理念的多元化  44-47
  注释  47-49
第三章陈洪绶怪诞风格的表现形式  49-62
  第一节人物画及作品分析  50-56
    一、人物画作品分析  50-55
    二、木版人物画分析  55-56
  第二节花鸟及山水画作品分析  56-60
    一、花鸟画作品分析  56-58
    二、山水画作品分析  58-60
  第三节陈洪绶绘画艺术的影响  60-61
  注释  61-62
结语  62-63
参考文献  63-67
附录  67-79
攻读学位期间发表的学术论文和研究成果  79-80
致谢  80

陈洪绶怪诞美的艺术形成研究

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