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新中国十七年山水画从题材之变到笔墨之变研究

作　者: 王跃奎
导　师: 卢禹舜
学　校: 中国艺术研究院
专　业: 美术学
关键词: 新中国十七年 山水画 题材 笔墨 时代精神
分类号: J212
类　型: 博士论文
年　份: 2014年
下　载: 7次
引　用: 0次
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内容摘要


新中国成立后,国家推行自延安时期以来的文艺方针政策,要求艺术要为工农兵服务,为社会主义服务,加强艺术的政治宣传作用。在这一政治思想背景下,中国山水画被卷入革命历史的潮流,面临着必须加以改造的命运。从此,山水画走上了为工农兵服务,为社会主义建设服务的道路,为山水画的创新与发展准备了历史条件。在新中国十七年山水画创新过程中,题材、笔墨、意境是三个最核心的问题,而政治又是这个核心问题的纽带和灵魂。政治首先要求山水画的意境要表现社会主义时期的时代精神,从意境出发选择符合这一意境的题材,从题材中探索符合题材内容和意境的新笔墨形式,这个逻辑顺序是意境——题材—笔墨。而本文研究的重点是题材和笔墨的新变,以此为出发点,探讨新中国十七年山水画创新的实现过程,从而为当代中国山水画的创新发展提供有益的借鉴。本文以新中国十七年山水画的“题材”和“笔墨”为核心,以这一时期的理论探讨和实践作品为“立足点”,以“题材之变”和“笔墨之变”为研究对象,从新中国十七年的社会政治、思想、文化语境中,探讨题材之变的原因,题材之变的理论发展,题材之变的实践和笔墨之变的理论发展,笔墨之变的面貌,以及李可染和石鲁在笔墨上的个案研究,其中围绕题材之变和笔墨之变的发展过程进行重点剖析,旨在阐明从题材之变到笔墨之变的实现过程。通过这一系列逻辑关系的阐述,考察新中国十七年山水画改造的发生发展历程,考察这一时期山水画如何实现现代转型,考察新中国政府如何实现艺术的政治功能,使我们明晰新题材的选择与开拓对新中国十七年山水画发展的重大意义,明晰时代精神对山水画笔墨与境界的激活,明确政治对山水画发展的角色作用,以及政治该如何指导艺术才能充分发挥艺术自身的自律作用。总之,本文通过详细论述新中国十七年山水画从题材之变到笔墨之变的过程,揭示了这一时期新题材、新笔墨反映社会主义新时代精神的诸多因素,解析了这一时期山水画如何完成现代转型的过程,为当今山水画的创新发展提供有益的借鉴意义。

全文目录


中文摘要  5-6
Abstract  6-8
目录  8-10
引言  10-28
  一 论文对象的选择  10
  二 本课题研究现状评述  10-17
  三 主要内容和观点  17-20
  四 论文的创新与不足  20-21
  五 新中国成立前中国画改良的历史背景  21-28
第一章 题材之变  28-107
  第一节 题材之变的原因  29-40
    一 政治的需要  29-34
    二 人民群众审美趣味的需要  34-36
    三 中国画自身发展的需要  36-37
    四 画家生存和思想改造的需要  37-39
    五 新年画和国内外现实主义思潮的影响  39-40
  第二节 题材之变的理论发展  40-73
    一 新中国成立前夕山水画题材之变的思考  40-47
    二 1949——1956年山水画题材之变的思考  47-66
    三 1957——1966年山水画题材之变的思考  66-73
  第三节 题材之变的实践  73-107
    一 社会主义新建设  77-85
    二 社会主义新城乡  85-90
    三 社会主义新河山  90-97
    四 社会主义新诗意  97-101
    五 社会主义新圣地  101-107
第二章 笔墨之变  107-129
  第一节 笔墨之变的理论发展  107-113
    一 关于笔墨创新问题的初步讨论  107-109
    二 关于笔墨创新问题的深入讨论  109-113
  第二节 笔墨之变的实践发展  113-116
    一 社会主义新建设题材山水画的笔墨特征  113-114
    二 社会主义新城乡题材山水画的笔墨特征  114
    三 社会主义新河山题材山水画的笔墨特征  114-115
    四 社会主义新诗意题材山水画的笔墨特征  115
    五 社会主义新圣地题材山水画的笔墨特征  115-116
  第三节 笔墨之变的个案研究  116-129
    一 李可染  116-122
    二 石鲁  122-129
第三章 从题材之变到笔墨之变的意义  129-136
  第一节 从题材之变到笔墨之变的成就  129-133
  第二节 从题材之变到笔墨之变的不足  133-136
结语  136-139
参考文献  139-150
图表索引  150-152
在校期间发表的论文、科研成果等  152-154
致谢  154-155

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