学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示
论音乐剧《我,堂吉诃德》主要人物的音乐形象塑造
作 者: 李心怡
导 师: 黄明水
学 校: 山东师范大学
专 业: 音乐学
关键词: 音乐剧《我,堂吉诃德》 戏剧形象 音乐形象
分类号: J832
类 型: 硕士论文
年 份: 2014年
下 载: 5次
引 用: 0次
阅 读: 论文下载
内容摘要
18世纪初,音乐剧经过轻歌剧、歌舞杂耍和滑稽表演、富丽秀以及音乐戏剧等一系列的过渡演变,在欧美地区形成了集音乐、舞蹈、戏剧表演及舞美技术为一体的现代综合舞台艺术,成为新型音乐体裁。一直以来,因其优美悦耳的旋律、耐人回味的故事情节、体态优美的舞蹈以及起到烘托效果的舞美,吸引了越来越多的音乐爱好者关注音乐剧这一新兴艺术体裁。百老汇音乐剧《我,堂吉诃德》改编自西班牙文学著作《堂吉诃德》,自1965年首演以来,至今演出2000余场,曾荣获多项国际大奖,目前位居百老汇音乐剧连演场次排名前30位,成为百老汇经典音乐剧之一。近几年,国内不断引进多部国外音乐剧作品,音乐剧在中国逐渐引起关注并被人们所接受和喜爱,相关研究也从无到有。2012年,音乐剧《我,堂吉诃德》英文版进入中国,以音乐的表现形态使更多观众了解到“堂吉诃德”精神。作为具有影响力的音乐剧作品之一,该作品中主要人物的音乐形象塑造的分析具有可行性意义。本文从以下几个部分对音乐剧《我,堂吉诃德》主要人物的音乐形象塑造进行分析研究:引言部分主要对本课题的研究目的和意义、研究现状、资料来源以及研究方法和研究内容等进行阐述。第一章节首先简单介绍音乐剧的相关知识,其内容包括音乐剧的发展、定义和分类等,目的在于为后文展开论述作必要的理论铺垫,其次从原著小说、音乐剧的创作历程以及剧本结构特点等方面,对该音乐剧的剧本构成进行分析研究。第二章节对音乐剧中主要人物的戏剧形象进行分析,并通过剧中出现的戏剧冲突分析相应的人物形象所发生的变化。第三章节通过分析剧中主要人物的主要唱段来分析各自的音乐形象,为全文的重点章节。第四章节结合笔者对该音乐剧的表演经历,对该剧在演员进行再创作时的启示做出简单探讨。结语部分对全文脉络进行了梳理和总结。
|
全文目录
中文摘要 6-7 Abstract 7-8 引言 8-12 一、论文选题的缘由 8-9 二、国内外研究现状和趋势 9-11 三、研究方法和内容 11-12 第一章 关于音乐剧以及《我,堂吉诃德》的剧本构成 12-21 第一节 关于音乐剧 12-14 一、音乐剧的发展 12-13 二、音乐剧的定义和分类 13-14 第二节 音乐剧《我,堂吉诃德》的剧本构成 14-21 一、关于原著小说《堂吉诃德》 14-16 二、音乐剧《我,堂吉诃德》的剧本构成 16-20 三、剧本的语言特色 20-21 第二章 音乐剧《我,堂吉诃德》主要人物的戏剧形象分析 21-26 第一节 主要人物的原始形象 21-22 一、堂吉诃德(Don Quixote)的原始形象 21-22 二、阿尔东扎(Aldonza)的原始形象 22 第二节 戏剧冲突中人物原始形象的异变 22-26 一、冲突的开始——误认厨娘当公主 22-23 二、冲突的发展——追寻不可能的梦 23-24 三、冲突的进一步激化——阿尔东扎遭受凌辱 24-25 四、冲突的高潮——堂吉诃德之死 25-26 第三章 音乐剧《我,堂吉诃德》主要人物的音乐形象分析 26-59 第一节 堂吉诃德(Don Quixote)的主要唱段分析 27-41 一、《Golden Helmet Of Mambrino》的音乐本体与演唱分析 27-34 二、《The Quest》(《The Impossible Dream》)的音乐本体与演唱分析 34-41 第二节 阿尔东扎(Aldonza)的主要唱段分析 41-59 一、《It’sAll The Same》的音乐本体与演唱分析 41-51 二、《Aldonza》的音乐本体与演唱分析 51-59 第四章 音乐剧《我,堂吉诃德》演员再创作的启示 59-61 第一节 从人物中提炼内涵 59-60 第二节 声乐技巧与人物情感相结合 60-61 结语 61-63 注释 63-65 参考文献 65-68 附录 68-69 攻读硕士学位期间发表的学术论文 69-70 致谢 70
|
相似论文
- 《塞维利亚理发师》中音乐形象特征分析,J832
- 浅谈歌剧《乡村骑士》中图里杜的形象塑造,J832
- 马斯卡尼歌剧《乡村骑士》研究,J832
- 歌剧《弄臣》中吉尔达的形象塑造及其唱段分析研究,J832
- 歌剧《原野》中金子的艺术形象分析,I207.3
- 论普契尼三部歌剧中的男主人公角色塑造,J832
- 贝利尼歌剧《诺尔玛》《梦游女》《清教徒》中塑造女主角形象的艺术手段及风格特征,J832
- 民族歌剧《野火春风斗古城》女性音乐形象探析,J822
- 情景交响歌剧《木兰诗篇》中木兰主要唱段研究,J822
- 威尔第歌剧《西蒙·博卡涅格拉》两个男中音角色音乐形象与演唱研究,J832
- 杨门女将形象的产生及其戏剧化的发展,I207.3
- 试论拉赫玛尼诺夫歌剧《阿列科》中“阿列科”的艺术形象,J624.1
- 歌剧《苍原》中娜仁高娃的人物形象塑造和演唱艺术处理,J822
- 音乐剧《悲惨世界》主要人物形象塑造分析,J833
- 歌剧《苍原》中娜仁高娃人物形象的艺术魅力探析,J822
- 威尔第歌剧《弄臣》吉尔达形象塑造及审美特征,J832
- 以两首毛泽东诗词合唱为例论指挥对作品的分析与处理,J615
- 威尔弟歌剧《游吟诗人》中莱奥诺拉的人物形象塑造,J832
- 浅析歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑的人物形象塑造及审美特色,J617.2
- 歌剧《魔笛》男主人公塔米诺艺术魅力探究,J832
- 析歌剧《诺尔玛》及其女主人公的形象,J832
中图分类: > 艺术 > 戏剧艺术 > 各国戏剧艺术 > 歌剧艺术
© 2012 www.xueweilunwen.com
|