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试论中国民族声乐艺术的融合探索与多元发展

作　者: 马婧威
导　师: 郭建民
学　校: 辽宁师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 民族声乐融合探索多元发展自身经验
分类号: J616
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 31次
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内容摘要

“多元”是中国民族声乐最突出的特点，同时也是其发展的重要途径和必然结果。历史像条大河，是一道道涓涓细流的汇入，才使其奔流不息、波澜壮阔。中国民族声乐艺术正是一条融纳百川的大河，从20世纪初萌生至今，在不同时期以不同的姿态呈现在世人面前。从形式单一的民歌、戏曲，到与“西洋美声唱法”互融互补，从“改洋从土”、“改戏从歌”、“土洋之争”，到“土”、“洋”自然相融，是“多元风格”赋予民族声乐鲜明统一的个性和勃勃生机。然而，这是一个漫长和艰难探索的过程。在这个过程中，有不可忽视的政治因素在推动，有音乐工作者的辛勤付出在奠基，也有观众的审美需求在引导。今天，民族声乐这条大河更是以多元化的形态流淌得绚烂多姿，我们也坚信，在奔向未来的途中，它会激起更加绚丽的浪花。本文以“文革”为分界点，分三部分展开：一是梳理“文革”前中国民族声乐从萌生走向成熟的历史脉络，回顾音乐工作者们在中国民族声乐的“融合”上所作出的努力和积极探索，总结这一时期的历史经验与艺术经验；二是对改革开放以来中国民族声乐在音乐创作、表演方式、演唱方法、教学艺术等方面的多元化发展和走向进行总结与分析；三是结合自身的演唱经验，以具体民族声乐作品为例，浅谈自己对演唱多元化的认识和体会。希望此篇论文对声乐学习者起到借鉴和启发的意义，并为民族声乐艺术繁荣发展起到积极的推进作用。

全文目录

摘要  4-5
Abstracts  5-9
引言  9-12
一、融合探索（20 世纪 40—60 年代）  12-22
  （一）民族声乐文化艺术的“近源”  12-13
    1、传统民歌和戏曲  12-13
    2、西洋声乐文化的渗透  13
  （二）融合的开端（20 世纪 40 年代）  13-17
    1、 “文艺整风”与秧歌运动  14-15
    2、新歌剧《白毛女》的诞生  15-16
    3、 “戏歌综合”唱法  16-17
  （三） “融合”趋于成熟（20 世纪 50、60 年代）  17-21
    1、从“土洋之争”到“土洋相融”  17-18
    2、音乐创作  18-19
    3、表演艺术家及其唱法  19-21
  （四）教学上的融合探索  21-22
二、多元发展（20 世纪 70 年代后）  22-28
  （一）歌曲创作多元化  22-24
    1、地方民歌改编及创造  23
    2、戏曲及通俗元素的融入  23
    3、西洋表现手法的运用  23-24
  （二）演唱方法多元化  24-26
    1、整体风格多元化  24
    2、个人唱法多元化——从“千人一面”到“一人千面”  24-26
  （三）声乐教学多元化  26-28
三、个人体会  28-37
  （一）本科期间的基础学习及体会  28-32
    1、增强基本认识  28-29
    2、提高演唱技巧  29-30
    3、积累民族声乐作品  30-32
  （二）研究生阶段的提高与创新  32-37
    1、对两种唱法的认识与比较  32-33
    2、美声唱法的融入——以个人音乐会演唱作品为例  33-37
结论  37-38
参考文献  38-40
附录 1  40-41
附录 2  41-42
附录 3  42-43
攻读硕士学位期间发表学术论文情况  43-44
致谢  44

试论中国民族声乐艺术的融合探索与多元发展

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