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中国南北方民间音乐律制对比研究

作　者: 王璐
导　师: 姜夔
学　校: 中央音乐学院
专　业: 律学
关键词: 律学律学测量律制民间音乐
分类号: J612.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
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内容摘要

本文的研究对象是20世纪20至70年代录制的中国南北方民间戏曲、说唱音乐的音响中声乐唱腔部分的律制特点。笔者采用律学测量手段对这些录音进行音高测音研究,依据单音测音、旋律音程测音方法所得到的双重测音数据对比分析,进而推断出中国南北方民间音乐的基本律制。律学测量是律学研究的重要方法,也是本文的主要研究方法。自上个世纪70至90年代民间音乐律制研究者开始使用律学测音的方法研究中国民间音乐,他们所使用的测音方法、测音设备各不相同,但很少探讨律学测音实际操作中的一些细节问题,比如律学测音如何采样,律学测音中的误差问题等。笔者就这些问题,借助21世纪初新的律学测量工具和最新律学测量理论研究成果,重新探讨律学测音中的被测音律采样方法及律学测量中的误差问题,并将以上研究结果应用在本文的律学测音研究当中。笔者具体通过对十六段中国南北方民间音乐声乐唱段的律学测音研究,得出以下结论：北方民间音乐(以京剧、京韵大鼓为例)多采用以五度相生律为基础律制,并用纯律、平均律和中立音音程；南方民间音乐(以粤剧、苏州评弹为例)多采用十二平均律为基础律制,并用纯律、五度律和中立音音程。究其原因,南方民间音乐研究样本的录制时间较为靠近现代,难免受到西方音乐十二平均律音高关系的影响。笔者在本文中国南北方民间音乐律制对比研究的结果上,结合自20世纪70年代末至今的中国民间音乐律学测音研究成果后认为：中国民间音乐测音研究具有很强的地域特点,中国民间音乐律制研究应当建立以地域特点为分类依据的应用律制体系,这是发展当代乐律学学科的一条康庄大道,其意义在于不断丰富自身学科体系外,还能加强与其他音乐学科之间的联系,更是能成为促进民族音乐发展的强大原动力之一。

全文目录

论文摘要  3-6
引言  6-7
第一章：研究方法  7-19
  第一节律学测量采样方法  7-8
  第二节、测音设备、时间及地点  8-9
  第三节：测音流程、结果判定及逆向实验  9-11
  第四节误差理论  11-19
第二章：南北方戏曲音乐对比  19-41
  第一节：概述----南北方戏曲代表剧种的选取要求与理由  19-21
  第二节：中国北方民间戏曲----京剧唱腔律高结构关系研究  21-30
    (一)、京剧《玉堂春》律高结构研究  21-24
    (二)、京剧《锁麟囊》律高结构研究  24-26
    (三)、京剧《十三妹》律高结构研究  26-28
    (四)、京剧《林四娘》律高结构研究  28-30
    (五)、京剧唱腔律制倾向分析小结  30
  第三节：中国南方民间戏曲----粤剧唱腔律高结构关系研究  30-41
    (一)、粤剧《三娘教子》律高结构研究  31-33
    (二)、粤剧《黛玉焚稿》律高结构研究  33-35
    (三)、粤剧《梁红玉》律高结构研究  35-37
    (四)、粤剧《钗头凤·赠钗》律高结构研究  37-40
    (五) 粤剧唱腔律制倾向分析小结  40-41
第三章：南北方曲艺音乐律高结构关系对比研究  41-60
  第一节：概述----南北方曲艺音乐代表选取要求与理由  41-42
  第二节：中国北方民间曲艺---京韵大鼓唱腔音乐律制倾向分析  42-50
    (一)、京韵大鼓《丑末寅初》(刘派)律高结构研究  42-44
    (二)、京韵大鼓《丑末寅初》(骆派)律高结构研究  44-46
    (三)、京韵大鼓《战长沙》律高结构关系研究  46-48
    (四)、京韵大鼓《黛玉焚稿》律高结构关系研究  48-50
    (五) 京韵大鼓唱腔律制分析小结  50
  第三节：中国南方民间说唱----苏州弹词唱腔音乐律制倾向分析  50-60
    (一)、苏州评弹《宫怨》律高结构研究  50-53
    (二)、苏州评弹《方卿写家信》律高结构研究  53-55
    (三)、苏州评弹《杜十娘》律高结构研究  55-57
    (四)、苏州评弹《新木兰辞》律高结构研究  57-59
    (五) 苏州弹词唱腔律制分析小结  59-60
第四章：中国民间音乐中的律制特点  60-69
  第一节：中国民间音乐测音研究综述  60-67
  第二节：中国民间音乐律制的地理倾向  67-69
结语  69-72
参考文献  72-74
附录  74-110
  附录(一) ----乐谱部分  74-82
  附录(二) ----单音测音结果总汇  82-101
  附录(三) ----旋律音程值测音结果总汇  101-110
致谢  110

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