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试论圆舞曲与声乐花腔的珠联璧合-以《春之声圆舞曲》为例

作　者: 张蕾
导　师: 姚青
学　校: 陕西师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 圆舞曲花腔技巧春之声圆舞曲
分类号: J616.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 44次
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内容摘要

在这个日益多元化的时代,音乐文化也飞速发展,兼容并蓄、推陈出新逐渐成为音乐文化发展的主题。音乐本身艺术元素的多元化发展就是音乐文化发展的一项重要内容,比如声乐、器乐、西洋乐、中国民族音乐这些可以完全独立的音乐元素相互融合、相互借鉴而成的一种新的音乐表现形式；或者使声乐里的不同唱法相互渗透形成的新颖的演唱形式,比如2013年央视春晚宋祖英与席琳迪翁合唱的《茉莉花》,就是将中国的民族唱法与西洋的流行唱法相结合的成功例证,此曲中间还插入花腔唱法,伴奏也加入电子音乐,将这首传统的中国民歌进行的全新的演绎,令观众耳目一新。圆舞曲是舞曲里重要的音乐形式,它主要起源于奥地利北部的一种民间舞曲；而花腔演唱也是大家熟识的一种声乐演唱技巧。本文重点对花腔演唱技巧与圆舞曲这种器乐演奏体裁相结合所产生的成功典范——《春之声圆舞曲》进行分析,并结合圆舞曲与花腔演唱技巧各自的发展历史、代表作品及特点,来分析这种将两者相结合的音乐表现形式所产生的效果,并从笔者的自身感触出发,延伸出两者珠联璧合的一些启示。另外,本文还对四位花腔女高音歌唱家二度创作的不同版本的《春之声圆舞曲》进行解读,来具体介绍圆舞曲与花腔演唱技巧相结合的声乐作品的特点以及不同的歌唱处理方式。本文还对于将圆舞曲的元素(如：三拍子)加入到运用花腔技巧演唱的声乐作品中去的曲目进行举例分析,如中国的现代创作民歌《春天的芭蕾》、《玛依拉变奏曲》,西洋歌剧咏叹调《笑之歌》(选自轻歌剧《蝙蝠》)。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-7
第1章绪论  7-11
  1.1 论文选题的理由或意义  7-8
  1.2 国内外关于该课题的研究现状  8-9
  1.3 本题目的创新之处和可预期的创造性成果  9-11
第2章圆舞曲与声乐花腔  11-18
  2.1 圆舞曲  11-13
    2.1.1 圆舞曲的形成与发展  11-12
    2.1.2 圆舞曲的特点及运用  12-13
  2.2 声乐花腔  13-18
    2.2.1 声乐花腔技巧的由来  13-14
    2.2.2 声乐花腔演唱的特点  14-15
    2.2.3 花腔技巧在女高音声乐作品中的呈现  15-18
第3章舞曲与声乐结合之典范  18-28
  3.1 《春之声圆舞曲》的创作  18-22
    3.1.1 作者与作品  18-19
    3.1.2 舞之性格,声之特色  19-22
  3.2 不同版本的演绎诠释  22-25
    3.2.1 巴特尔----衔来春天的气息  22-23
    3.2.2 迪里拜尔----岁月成就醇美歌声  23-24
    3.2.3 曹秀美---艳丽炽热的天堂之音  24-25
    3.2.4 吴碧霞----中西合璧的夜莺  25
  3.3 圆舞曲元素运用于花腔演唱的作品分析  25-28
第4章珠联璧合的启示  28-32
  4.1 激发创作的多元化  28-29
  4.2 提升演唱的表现力  29-30
  4.3 拓展审美的多样性  30-32
结语  32-33
参考文献  33-35
致谢  35-36
攻读硕士学位期间的研究成果  36

试论圆舞曲与声乐花腔的珠联璧合-以《春之声圆舞曲》为例

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