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宋徽宗、高宗时期的画院研究

作 者: 李洁
导 师: 黎东明
学 校: 广西师范大学
专 业: 美术学
关键词: 宋代 画院 院画家 院体画
分类号: J209.2
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
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内容摘要


在中国古代绘画史中,宋代画院在皇权的直接参与下规范、引导院画家及院体画的发展。画院的属性首先是一种文化制度,表现为画院的规模、体制、运作机制等方面,属于“硬件”因素;其次则表现画院的“软件”因素,这里可分为两个层面,一是画院的主要参与者,即在皇帝主持下进入画院从事绘画活动的院画家,一是以院画家为主导而形成的画院画风(院体画)。画院、院画家、院体画三位一体,不可分割,在一定程度上反映了宋代绘画的基本状况。本文选取宋代徽、高宗朝这一较特殊的历史时期,结合当时的历史文化背景,以两朝画院的发生、发展及基本概况为切入点,对院画家及院体画的相关问题进行了较为全面的梳理和探讨。全文共分三章。第一章考察徽、高宗朝的画院建设情况,主要包括徽宗朝画院的建址及隶属、职能与编制、画学教育体系的建立以及高宗朝画院的重建等内容。尤其是画学制度,它作为画院体制下的一种重要绘画教育模式,其建立、隶属与人事设置、课业安排及教学情况等,都显示一定的特点。第二章探讨徽、高宗朝的院画家情况。院画家的录用主要来源于前代遗留、当朝院画家推荐、皇帝下召直录及考试录取等。此外,两朝院画家的递迁制度尚欠明晰,虽然艺业突出者有可能获得升迁机会,但缺少必要的监督和约束机制。从院画家待遇来看,由于皇帝的对书画的高度重视及直接参与画院管理,所以院画家可以享受较高的礼遇,特别是高宗时期,院画家待遇有所提高,伎术官身份,也在一定程度上有所改善。两朝院画家的创作实力亦值得重视。第三章研究徽、高宗朝的院体画,首先对徽宗朝盛极一时的“宣和体”进行了较全面的分析,如主要题材、艺术特色等。其次对高宗朝各绘画品种反映出的创作新倾向进行了总结,分为山水画、花鸟画、风俗画、历史画、人物画等方面。最后探讨了“院体”风格的局限性,对“形似”“格法”的过份强调使绘画语言显得单调而乏神韵。此外,由于皇帝审美趣味的影响,艺术个性也受到一定的抑制。

全文目录


摘要  4-5
ABSTRACT  5-9
引言  9-12
  一、研究目的和意义  9-10
  二、本课题的研究现状  10
  三、研究的基本思路及方法  10-12
一、徽、高宗朝的画院建设  12-28
  (一) 画院的历史渊源  12-15
  (二) 徽宗朝的画院基本概况  15-19
    1. 画院的建址及隶属  16-17
    2. 画院的职能与编制  17-19
  (三) 画学教育体系之建立  19-25
    1. 画学的建立、隶属与人事设置  19-20
    2. 课业设置及教学情况  20-22
    3. 升级制度  22-23
    4. 画学的考核标准及方法  23-25
  (四) 高宗朝画院的恢复及概况  25-28
    1. 高宗朝画院重建的背景  25-26
    2. 画院重建的时间和地点  26
    3. 画院体制及规模  26-28
二、徽、高宗朝的院画家  28-36
  (一) 院画家的录用  28-30
    1. 前代遗留  28
    2. 由院画家推荐  28-29
    3. 皇帝下诏直接录取  29
    4. 考试录取  29-30
  (二) 院画家的递迁制度  30-31
  (三) 院画家的待遇  31-34
    1. 徽宗朝的院画家待遇  31-32
    2. 高宗朝的院画家待遇  32-34
  (四) 院画家群体的创作实力  34-36
三、徽、高宗朝的院体画  36-48
  (一) 盛极一时的“宣和体”  36-40
    1. 院体与“宣和体”  36-37
    2. “宣和体”主要题材  37-38
    3. “宣和体”艺术特色  38-40
  (二) 各绘画品种反映出的创作新倾向  40-45
    1. 山水画  41-42
    2. 花鸟画  42-43
    3. 风俗画  43-44
    4. 历史画、人物画  44
    5. 谍画  44-45
  (三) “院体”风格的局限性  45-48
    1. 对“形似”、“格法”的过分强调  45-46
    2. 艺术个性受到抑制  46-48
结论  48-49
注释  49-51
参考文献  51-53
读硕期间发表的论文目录  53-54
致谢  54-55

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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画理论 > 绘画艺术史
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