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宋徽宗、高宗时期的画院研究
作 者: 李洁
导 师: 黎东明
学 校: 广西师范大学
专 业: 美术学
关键词: 宋代 画院 院画家 院体画
分类号: J209.2
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
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内容摘要
在中国古代绘画史中,宋代画院在皇权的直接参与下规范、引导院画家及院体画的发展。画院的属性首先是一种文化制度,表现为画院的规模、体制、运作机制等方面,属于“硬件”因素;其次则表现画院的“软件”因素,这里可分为两个层面,一是画院的主要参与者,即在皇帝主持下进入画院从事绘画活动的院画家,一是以院画家为主导而形成的画院画风(院体画)。画院、院画家、院体画三位一体,不可分割,在一定程度上反映了宋代绘画的基本状况。本文选取宋代徽、高宗朝这一较特殊的历史时期,结合当时的历史文化背景,以两朝画院的发生、发展及基本概况为切入点,对院画家及院体画的相关问题进行了较为全面的梳理和探讨。全文共分三章。第一章考察徽、高宗朝的画院建设情况,主要包括徽宗朝画院的建址及隶属、职能与编制、画学教育体系的建立以及高宗朝画院的重建等内容。尤其是画学制度,它作为画院体制下的一种重要绘画教育模式,其建立、隶属与人事设置、课业安排及教学情况等,都显示一定的特点。第二章探讨徽、高宗朝的院画家情况。院画家的录用主要来源于前代遗留、当朝院画家推荐、皇帝下召直录及考试录取等。此外,两朝院画家的递迁制度尚欠明晰,虽然艺业突出者有可能获得升迁机会,但缺少必要的监督和约束机制。从院画家待遇来看,由于皇帝的对书画的高度重视及直接参与画院管理,所以院画家可以享受较高的礼遇,特别是高宗时期,院画家待遇有所提高,伎术官身份,也在一定程度上有所改善。两朝院画家的创作实力亦值得重视。第三章研究徽、高宗朝的院体画,首先对徽宗朝盛极一时的“宣和体”进行了较全面的分析,如主要题材、艺术特色等。其次对高宗朝各绘画品种反映出的创作新倾向进行了总结,分为山水画、花鸟画、风俗画、历史画、人物画等方面。最后探讨了“院体”风格的局限性,对“形似”“格法”的过份强调使绘画语言显得单调而乏神韵。此外,由于皇帝审美趣味的影响,艺术个性也受到一定的抑制。
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全文目录
摘要 4-5 ABSTRACT 5-9 引言 9-12 一、研究目的和意义 9-10 二、本课题的研究现状 10 三、研究的基本思路及方法 10-12 一、徽、高宗朝的画院建设 12-28 (一) 画院的历史渊源 12-15 (二) 徽宗朝的画院基本概况 15-19 1. 画院的建址及隶属 16-17 2. 画院的职能与编制 17-19 (三) 画学教育体系之建立 19-25 1. 画学的建立、隶属与人事设置 19-20 2. 课业设置及教学情况 20-22 3. 升级制度 22-23 4. 画学的考核标准及方法 23-25 (四) 高宗朝画院的恢复及概况 25-28 1. 高宗朝画院重建的背景 25-26 2. 画院重建的时间和地点 26 3. 画院体制及规模 26-28 二、徽、高宗朝的院画家 28-36 (一) 院画家的录用 28-30 1. 前代遗留 28 2. 由院画家推荐 28-29 3. 皇帝下诏直接录取 29 4. 考试录取 29-30 (二) 院画家的递迁制度 30-31 (三) 院画家的待遇 31-34 1. 徽宗朝的院画家待遇 31-32 2. 高宗朝的院画家待遇 32-34 (四) 院画家群体的创作实力 34-36 三、徽、高宗朝的院体画 36-48 (一) 盛极一时的“宣和体” 36-40 1. 院体与“宣和体” 36-37 2. “宣和体”主要题材 37-38 3. “宣和体”艺术特色 38-40 (二) 各绘画品种反映出的创作新倾向 40-45 1. 山水画 41-42 2. 花鸟画 42-43 3. 风俗画 43-44 4. 历史画、人物画 44 5. 谍画 44-45 (三) “院体”风格的局限性 45-48 1. 对“形似”、“格法”的过分强调 45-46 2. 艺术个性受到抑制 46-48 结论 48-49 注释 49-51 参考文献 51-53 读硕期间发表的论文目录 53-54 致谢 54-55
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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画理论 > 绘画艺术史
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