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唐李康成《玉台后集》研究

作　者: 李静
导　师: 尚丽新
学　校: 山西大学
专　业: 中国古代文学
关键词: 《玉台后集》《玉台新咏》玉台体
分类号: I207.22
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

唐代李康成编纂的《玉台后集》是现今可考唐人编纂选录女性诗歌较早的选诗总集,原集已经失传,但在宋、明典籍中,引及此书者很多,陈尚君先生对《玉台后集》进行了辑录,虽然保存下来的诗人仅为原书的三分之一,诗歌仅为原书的七分之一,但对了解《玉台后集》的面貌,研究梁陈至唐天宝时期的诗歌,还是有一定参考价值的。本文旨在结合前人的研究成果,试图对《玉台后集》做全面的研究,从而探讨梁陈至唐天宝时期诗歌的面貌,充分认识《玉台后集》的价值。全文分为六个部分：引言、《玉台后集》概况、辑佚本《玉台后集》分析、从《玉台新咏》到《玉台后集》、从《玉台后集》到“玉台体”、结语。引言：简述了《玉台后集》的概况,国内外研究动态,本文研究的目的意义,研究内容和方法等。第一部分：本章主要论述《玉台后集》的作者、成书时间、收诗篇目以及辑佚情况。唐李康成将梁末至唐代天宝年间吟咏妇女及其生活的诗作编为《玉台后集》十卷,成书在天宝以后。据目前的材料可知：李康成主要生活在盛唐至大历年间,官职不详,与刘长卿有交往,曾赴江东使幕；除《玉台后集》外；存诗四首另二句,存文一篇。陈尚君先生辑出作者六十一人,诗八十九首。第二部分：本章主要从作家群、文本两方面对辑佚本《玉台后集》进行分析。唐前作家群与南朝宫体诗的作家群都是以宫廷为中心的,而开元、天宝时期的作家都是普通中下层文人,所以《玉台后集》的创作群体呈现出由宫廷走向市井的特点,他们的诗作以咏情为主,大多为乐府歌行体,以香艳为主导风格。第三部分：本章主要从宫体诗、艳诗、乐府诗三个方面分析《玉台后集》与《玉台新咏》的关系。宫体诗在唐代经历了一个名亡实存的过程,宫体诗这一概念在唐代不复存在,但宫体诗的创作一直没有停止,唐人在对宫体诗的接受过程中经过扬弃将之泛化,汇入广义的艳诗中,成为言情之作的一种。唐代是乐府诗集大成的时代,初、盛唐文人拟乐府开始发生嬗变,而对比《玉台新咏》和《玉台后集》所收的乐府诗,我们又可从中窥见从南朝到唐代艳化类乐府文学的嬗变。第四部分：本章主要论述《玉台新咏》、《玉台后集》与“玉台体”的关系。《玉台后集》是《玉台新咏》到“玉台体”的过渡,初唐至盛唐产生的大量的模拟《玉台新咏》的“玉台体”诗作为李康成编选《玉台后集》提供了丰富的资料来源,使《玉台后集》成为连接从南朝到中、晚唐艳诗的回潮的中间环节。艳诗在唐朝的复兴,不是始于中唐、盛于晚唐,而是从初唐经盛唐一直延续,《玉台后集》恰恰为我们填补了这一段空白的诗史。结语：在上文论述的基础上做一简单总结。对于《玉台后集》的研究来说,还有较大空间,希望唐代诗歌研究者对这一课题加以关注,进行更深入的研究。

全文目录

中文摘要  7-9
ABSTRACT  9-11
引言  11-13
第一章《玉台后集》概况  13-16
  1.1 《玉台后集》的作者  13-14
  1.2 《玉台后集》的成书时间及收诗情况  14-15
  1.3 《玉台后集》的辑佚  15-16
第二章辑佚本《玉台后集》分析  16-29
  2.1 辑佚本《玉台后集》的作家群分析  16-20
    2.1.1 唐前作家群  16-17
    2.1.2 初唐作家群  17-18
    2.1.3 开元、天宝作家群  18-20
  2.2 辑佚本《玉台后集》文本分析  20-29
    2.2.1 辑佚本《玉台后集》的内容  21-23
    2.2.2 辑佚本《玉台后集》的形式  23-25
    2.2.3 辑佚本《玉台后集》的风格  25-29
第三章从《玉台新咏》到《玉台后集》  29-41
  3.1 《玉台新咏》、《玉台后集》与宫体诗  29-30
  3.2 《玉台新咏》、《玉台后集》与艳诗  30-35
    3.2.1 言情与女性  31-33
    3.2.2 绮丽诗风  33-35
  3.3 《玉台新咏》、《玉台后集》与乐府诗  35-41
第四章从《玉台后集》到"玉台体"  41-48
  4.1 "玉台体"之提出  41-44
  4.2 "玉台体"与《玉台新咏》  44-45
  4.3 《玉台后集》是《玉台新咏》到"玉台体"的过渡  45-48
结语  48-49
参考文献  49-52
发表文章目录  52-53
致谢  53-54
个人简况  54-56

唐李康成《玉台后集》研究

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