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《伤逝》中子君主要唱段的演唱分析与艺术处理

作　者: 杨霞
导　师: 徐行效
学　校: 四川师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 施光南歌剧《伤逝》子君咏叹调演唱处理
分类号: J616
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

歌剧《伤逝》是我国第一部抒情心理歌剧,在音乐结构、人物设置、心理描绘、声乐艺术表现力、以及交响性效果方面均有其创新意义。歌剧采用了西洋“正歌剧”的表现形式和手法,广泛运用了大量的咏叹调、宣叙调、重唱、对唱、合唱等声乐体裁,按西方奏鸣曲式的结构原则构成。并结合中国传统的音乐和民族语言,又充分融合了国人的审美习惯,是“中西”结合,“洋为中用”的典范之作。剧情描写了“五、四”新文化运动后,一对青年男女(子君、涓生)冲破封建礼教,追求自由爱情生活,由于社会的压力和自身的软弱,无所依附的爱情最终导致了悲剧性的结局,子君饮恨而亡,涓生带着心灵的创伤去探索新的人生。施光南为歌剧写了大段的咏叹调,其中很多抒发情感的唱段成为了经典之作。笔者仅对其中著名的子君唱段,“爱情三部曲”——《一抹夕阳》《风萧瑟》《不幸的人生》进行深入剖析,从音乐曲式分析和子君不同阶段的形象分析为出发点,来探讨如何完整演绎歌剧中的咏叹调(包括演唱技巧、艺术处理等)。

全文目录

摘要  2-3
Abstract  3-6
引言  6-10
第一章歌剧《伤逝》创作概况  10-15
  第一节鲁迅小说《伤逝》  10-12
    一、小说《伤逝》的文学意蕴  10
    二、小说《伤逝》的艺术特色  10-11
    三、主题和人物角色分析  11-12
  第二节歌剧《伤逝》  12-15
    一、歌剧《伤逝》的创作简介  12-13
    二、施光南音乐创作特点  13-15
第二章歌剧《伤逝》音乐特点  15-24
  第一节歌剧《伤逝》的艺术魅力  15-17
    一、浓郁的文学性  15
    二、强烈的戏剧性  15-16
    三、优美的抒情性  16-17
  第二节歌剧《伤逝》的音乐结构  17-22
  第三节殷秀梅版的歌剧《伤逝》  22-24
第三章子君三首咏叹调音乐分析和人物角色的把握  24-35
  第一节夏的咏叹调——《一抹夕阳》  24-26
    一、音乐分析  24-25
    二、清纯、美丽的少女形象  25
    三、如何演唱  25-26
  第二节秋的咏叹调——《风萧瑟》  26-30
    一、音乐分析  26-28
    二、彷徨、苦闷的子君形象  28
    三、如何演唱  28-30
  第三节冬的咏叹调——《不幸的人生》  30-35
    一、音乐分析  30-31
    二、绝望、无助的子君形象  31
    三、如何演唱  31-35
第四章子君唱段的演唱技巧与艺术表现  35-41
  第一节演唱技巧  35-37
    一、语言的清晰准确  35-36
    二、气息的控制  36
    三、腔体共鸣、声音位置  36-37
  第二节艺术表现  37-41
    一、歌唱情绪的调节  37-38
    二、歌唱语气的处理  38
    三、歌唱音色的把握  38-39
    四、歌唱想象  39-41
结语  41-45
参考文献  45-47
后记  47-48
文献发表  48

《伤逝》中子君主要唱段的演唱分析与艺术处理

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