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核心音高材料的发展与贯穿

作　者: 陈迅
导　师: 张丽达
学　校: 中央音乐学院
专　业: 作曲
关键词: 乔治·李盖蒂十首管乐五重奏核心材料的贯穿与发展节奏特征音乐结构特征创作手法乐器的选择与使用
分类号: J614
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

乔治·李盖蒂(1923—2006)是当今最杰出的作曲家之一。他继承了德奥音乐的传统,并一直保持着对于音乐创作的探索与创新精神。本论文以李盖蒂使用“核心材料发展”手法创作的代表作品《十首管乐五重奏》为研究对象,对其进行细致的分析与研究。本文力图以“核心材料的贯穿与发展”为主要分析线路,兼从节奏特征、音乐结构特征、创作手法与乐器的选择与使用等方面论述其音乐语言以及所形成的独特音乐风格。“核心材料的贯穿于发展”是20世纪60年代李盖蒂使用得较多及成熟的创作方式。这种创作方式是自古典时期作曲家以来使用得最多且最为传统的一种创作手法。李盖蒂在核心音程发展的基础上,运用了多种他探索创新出的音乐节奏织体,如：微复调、机械性节奏运动、纵向二度音程构成的音列贯穿等,但所有音乐语言的发展皆是基于核心音程的创作技术之上,所以本文选择其“核心音程”创作手法成熟时期的代表作品《十首管乐小品》为研究对象,探求其“核心材料”的贯穿发展与创作观念。

全文目录

中文摘要  5-6
绪论  6-10
  第一节生平背景及创作时期划分  6-7
  第二节《十首管乐五重奏》创作背景及研究目的  7-10
第一章二度核心音程的贯穿及创作手法  10-20
  第一节 "微复调"织体中的二度核心音程的使用  12-14
  第二节 "纵向音列"及"机械性节奏运动"中的核心音程使用  14-17
    一、"纵向音列"中的核心音程  14-16
    二、"机械性节奏运动"中核心音程的贯穿发展  16-17
  第三节核心音程在"结构一体化"思维中的贯穿使用  17-20
第二章从传统曲式到"结构一体化"思维的使用  20-29
  第一节传统曲式结构的使用  21-26
  第二节 "结构一体化"思维特征及在作品中的运用  26-27
  第三节核心音程在"结构一体化"思维中的主导  27-29
第三章乐器的选择、使用及演奏要求  29-37
  第一节变调乐器的选择及乐器的演奏要求  30-32
  第二节乐器的演奏要求及特殊演奏法的运用  32-35
    一、对于乐器音量、节奏的要求  32-33
    二、特殊演奏法的运用  33-35
  第三节特殊乐器与核心音程的结合运用  35-37
结语  37-39
参考文献  39-41
  一、中文参考文献  39-40
  二、英文参考文献  40-41
后记  41

核心音高材料的发展与贯穿

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