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“文革”期间中国大陆与香港地区漫画及连环画的对比研究

作　者: 刘梵均
导　师: 汪晓曙
学　校: 广州大学
专　业: 美术学
关键词: 香港与内地 “文革”时期 “样板戏”连环画港式漫画
分类号: J218.4
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

众所周知,1966年5月至1976年10月的“文化大革命”,使党、国家和人民遭到建国以来最严重的挫折和损失。但是却在这十年里,香港作为一个本属于中国领土的一个城市,却在英国殖民统治下,在这国内空白的十年里,无论在经济上,人文上都在飞速发展,其中就包括漫画与连环画。本文正是从香港的角度出发,除了主要介绍在这10年里香港漫画与连环画的发展历程及作品外,还要与同时期的国内漫画做个比较,包括在题材上,绘画风格上,作品思想上,表现手法上等,解剖“为什么同是中国一部分的香港漫画及连环画普及性这么强?”的原因。在这比较之下,我们就可以清楚了解,为何当代中国的漫画与连环画发展缓慢,而且缺乏创意,本人觉得很大情况下是在这国内空白的时期,中国的连环画与漫画的停滞不前的影响所造成。题材单一,市场力不足,没有读者定位,相互抄袭等等的弊端,很大程度是因为“文革”时期,领导人对漫画与连环画的遏制和约束说造成的。对于香港来说,并没有什么文革时期,所以他们的漫画与连环画的发展是的“线性的”,自由的,没有像国内漫画与连环画的发展出现断层,或者强制要画某一种类的漫画。通过比较我们会清楚了解到这空白期,中国连环画与漫画本应该经历的阶段,在香港呈现的“微缩版”,尽管我们没有经历这段时期,但是通过介绍,比较等,用香港当时的发展阶段状况,填补国内的空白,让我们可以知道我们缺少了什么,使得中国的漫画与连环画今后发展更健康,更完整。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-8
第一章绪论  8-13
  1.1 漫画与连环画的由来及分类  8-11
  1.2 60年代前香港漫画的历史背景及发展史  11-13
第二章 "文化大革命"期间"港式"漫画与内地连环画的发展及特征(1966-1976年)  13-22
  2.1 结合群众的"港式"漫画的诞生与特征  13-16
  2.2 满足政治需要的"文革"时期国内的样板戏连环画  16-22
    2.2.1 "样板戏"连环画产生的历史背景  16-18
    2.2.2 "样板戏"连环画的特点归纳  18-22
第三章 "文革时期"香港各类漫画的百家争鸣  22-54
  3.1 单行本  22-36
    3.1.1 60年代末至70年代初香港的单行本  23-36
  3.2 漫画杂志  36-43
    3.2.1 60年代末至70初年代的香港漫画杂志  37-43
  3.3 时事漫画  43-44
    3.3.1 60年代末70年代初的香港时事漫画  43-44
  3.4 儿童读物  44-54
    3.4.1 60年代末70年代初的香港儿童读物  45-54
第四章 "文革"时期香港与内地的连环画与连环画报的比较  54-87
  4.1 香港的漫画报与内地的连环画报  54-69
    4.1.1 "文革"时期的香港漫画报  54-66
    4.1.2 "文革"时期国内的连环画报(包括"文革"前后)  66-69
  4.2 "文革时期"香港与内地的连环画  69-87
    4.2.1 "港式"连环画  71-79
    4.2.2 "样板戏"连环画  79-87
第五章《烽火英雄》与《烽火少年》  87-97
  5.1 《烽火英雄》的介绍  87-89
    5.1.1 原版漫画的来源  87-89
  5.2 《烽火少年》的介绍  89
  5.3 《烽火英雄》与《烽火少年》的对比  89-97
    5.3.1 出版的模式对比  89-90
    5.3.2 封面与封底的对比  90-91
    5.3.3 扉页的对比  91
    5.3.4 第二页的对比  91-92
    5.3.5 画面模式对比  92
    5.3.6 主角的对比(衣服、装饰等)  92-93
    5.3.7 配角的对比(衣服、服饰等)  93-94
    5.3.8 反动派"日寇"的对比  94-95
    5.3.9 群众演员的对比  95-96
    5.3.10 场景和背景的对比  96-97
第六章结论  97-98
参考文献  98-99
发表论文  99-100
致谢  100-101
附录 (《财叔》与《烽火少年》连环画复印全稿)  101-110

“文革”期间中国大陆与香港地区漫画及连环画的对比研究

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