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歌剧《木兰诗篇》的民族化创作研究

作　者: 隋炜
导　师: 曹金
学　校: 华东师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 木兰诗篇中国歌剧民族化
分类号: J822
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
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内容摘要

题材改编自乐府诗《木兰辞》,由关峡作曲、刘麟编剧创作的《木兰诗篇》是一部讴歌中华民族爱国主义和民族精神的中国原创歌剧,揭示了呼唤和平正义的主题思想,其音乐创作吸收融汇了歌剧、戏曲、舞蹈等大量中国元素,通过具有民族特色的乐器加交响乐队演奏,成功的塑造了替父从军、刚柔相济、平凡纯朴、爱好和平的花木兰形象。在国内外演出获得了巨大成功,引起巨大反响。本文通过《木兰诗篇》创作的时代背景、创作概况、关峡的音乐介绍,对于其音乐中将《木兰辞》诗歌和音乐合唱结合的问题,咏叹调和咏叙调中以豫剧为主的中国戏曲在旋律中的运用问题,歌曲中润腔和韵白等问题加以集中阐述。而关于《木兰诗篇》的艺术处理问题,则从歌剧音乐的结构特点、和声乐队配置和演出形式、舞美灯光等几方面来分析。由歌剧《木兰诗篇》引发出对中国歌剧的发展道路的思考,笔者希望通过对《木兰诗篇》这部歌剧的中国元素的研究,为中国民族歌剧的创新及未来发展方向提供一些可以借鉴的经验。

全文目录

论文摘要  6-7
ABSTRACT  7-10
绪论  10-14
  第一节选题背景  10-11
  第二节研究现状  11
  第三节研究意义  11-13
  第四节创新之处  13-14
第一章关峡与《木兰诗篇》的创作  14-25
  第一节关峡简介及音乐作品  14-20
    一、关峡简介  14-17
    二、关峡的音乐作品  17-20
  第二节《木兰诗篇》的创作概况  20-25
第二章从《木兰辞》到《木兰诗篇》  25-34
  第一节古代题材与现代艺术创作  25-27
  第二节歌剧表现形式的多样化综合  27-34
    一、《木兰诗篇》演出形式  28-29
    二、《木兰诗篇》写意灯光  29-31
    三、《木兰诗篇》戏曲表演  31-34
第三章《木兰诗篇》音乐中的民族化特点  34-76
  第一节《木兰诗篇》结构写作的民族化  34-41
    一、采用传统民歌中“分节歌”的形式  36-40
    二、采用传统民歌中“时令体”的构词方式  40-41
  第二节《木兰诗篇》和声配器的民族性  41-45
  第三节《木兰诗篇》声乐部分的民族化特点  45-76
    一、合唱的民族化  45-52
      (一) 豫剧曲调的运用  47-48
      (二) “劳动号子”的合理使用  48-50
      (三) 借鉴“吟诵调”的形式保留《木兰辞》原诗词  50-52
    二、主角唱段中的民族化特点  52-66
      (一) 木兰咏叹调《马蹄踏踏划破夜的寂静》  55-58
      (二) 木兰唱段《做一个顶天立地的巾帼英雄》  58-60
      (三) 刘爽咏叹调《雪是这样的冷》  60
      (四) 木兰咏叹调《我的爱将与你相伴》  60-62
      (五) 木兰咏叹调《假如我是个女人》  62-63
      (六) 木兰咏叹调《木兰本是女儿家》  63-66
    三、传统戏曲风格演唱形式的运用  66-73
      (一) 润腔的灵活使用  67-73
        (1) 滑音润腔  67-70
        (2) 装饰音润腔  70-72
        (3) 力度变化润腔  72-73
      (二) 韵白的巧妙运用  73
    四、歌词创作与原词风格相互辉映  73-76
第四章辩证看待《木兰诗篇》  76-78
结语《木兰诗篇》对我国歌剧创作的启示  78-80
附录1  80-82
附录2  82-83
附录3  83-85
附录4  85-106
参考文献  106-109
后记  109

歌剧《木兰诗篇》的民族化创作研究

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