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歌剧<黑桃皇后>的民族特性与抒情风格
作 者: 吴剑
导 师: 高晓东
学 校: 华东师范大学
专 业: 音乐学
关键词: 普希金 柴可夫斯基 抒情风格 民族特性 黑桃皇后
分类号: J832
类 型: 硕士论文
年 份: 2013年
下 载: 21次
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内容摘要
柴可夫斯基是俄罗斯音乐的一盏明灯,人们每当提起19世纪下半叶的俄国音乐,除了“强力集团”的几位大师外,在他们的心目中占据最重要位置的当数彼得·伊里奇·柴可夫斯基。他的音乐早已超过俄罗斯国界而享誉世界各地。他的交响曲、室内乐、协奏曲等诸多作品成为了音乐舞台经典曲目,而其歌剧创作,以旋律美、抒情美、悲剧美之审美魅力,不知震撼了多少听众的心灵。《叶甫盖尼·奥涅金》、《黑桃皇后》即是普希金艺术灵魂的最佳音乐戏剧体现。三幕七场歌剧《黑桃皇后》是最具典型意义的批判现实主义的代表性歌剧。它成功塑造了19世纪早期俄国贵族社会青年中“多余的人”这一典型形象,揭示了那个时代俄国上流社会的生活风貌和贵族精神的颓败。《黑桃皇后》不仅与《叶甫盖尼·奥涅金》同为里程碑式的歌剧佳作,而且是继格林卡之后俄罗斯歌剧音乐发展史上的重要的标志。歌剧情节按排、形象塑造、戏剧冲突等方面在原著小说基础上进行了舞台化、艺术化创作。在谱写唱段和刻画人物心理方面真实细腻,深刻挖掘人物内心深处最隐蔽的角落,描绘出复杂的现实生活情境。如何表现格尔曼这个无所事事、玩世不恭的人物呢?柴可夫斯基以其对普希金原作的深刻理解,通过歌剧结构、旋律、节奏、配器等多种手段作出了独特的演绎。本文试以《黑桃皇后》为范例,对柴可夫斯基的音乐风格和创作手法作一番较为深入的研析和探讨,并以几首主要唱段为实例加以论述,从中发掘可借鉴的创作经验。
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全文目录
摘要 6-7 Abstract 7-9 绪论 9-12 第一章 普希金的笔下的《黑桃皇后》 12-20 第一节 19世纪早期俄国社会思潮和普希金的小说创作 12-15 第二节 从《叶普盖尼·奥涅金》到《黑桃皇后》 15-17 第三节 格尔曼其人其事 17-18 第四节 普希金的语言特征 18-20 第二章 柴可夫斯基歌剧的俄罗斯民族文化特征 20-25 第一节 柴可夫斯基歌剧的民族特性 20-22 第二节 《黑桃皇后》的抒情风格 22-25 第三章 歌剧中主要人物的音乐形象 25-34 第一节 《黑桃皇后》中的人物关系和结构布局 25-28 第二节 主要人物的音乐语言 28-30 第三节 声乐与乐队的织体音色处理 30-34 第四章 歌剧中主要唱段的分析演绎 34-49 第一节 格尔曼的主要唱段 34-38 第二节 丽莎的唱段 38-42 第三节 歌剧中的二重唱 42-49 结语 49-51 参考文献 51-53 致谢 53
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中图分类: > 艺术 > 戏剧艺术 > 各国戏剧艺术 > 歌剧艺术
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