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君发一山青-北昆韩派艺术研究
作 者: 杨美枝
导 师: 刘静
学 校: 中国艺术研究院
专 业: 音乐学
关键词: 北方昆弋 韩世昌 韩派艺术 唱腔音乐 身段表演
分类号: J617.5
类 型: 硕士论文
年 份: 2013年
下 载: 17次
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内容摘要
北方昆曲是昆曲自明代中期由南方流传至北京、天津、河北等广大北方地区后,与当地风土人情、音乐特色、语言习惯等多方面相结合,所形成的极具燕赵余韵的昆曲重要分支。作为北方昆曲的标志性人物,韩世昌见证了经历“花雅之争”败落之后,在清末民初时复苏的一段昆曲史。他所开创的“韩派艺术”是北方昆曲乃至整个昆曲艺术中极具代表性的艺术流派。本文通过梳理韩世昌的艺术生涯,分析其在音乐特色、身段表演等方面的特点,可得知韩派艺术除承袭北方昆弋唱腔高亢豪迈、大气恢弘的特色外,还兼具深沉、细腻与浓厚的生活气息,在昆曲舞台上可谓独树一帜。本论文共分为三部分。第一部分主要讲述北方昆曲的历史背景及其艺术特点,着重论述昆曲传入河北、天津等地后所形成的北方昆弋风格特点,主要从剧目选择、音乐特色、表演方式以及念白特色等方面与南方昆曲加以区别。第二部分主要讲述韩派艺术创始人韩世昌的艺术生平、音乐唱腔与身段表演特色以及韩派艺术的传承。第三部分以韩派艺术中三出代表性的剧目《牡丹亭·游园惊梦》、《铁冠图·刺虎》、《烂柯山·痴梦》不同行当角色为例,与其他派别演员塑造角色人物的方式做比较,并对其音乐唱腔与身段表演进行整理研究。韩世昌是昆曲旦角艺术发展的标志性人物,在昆曲的历史舞台上有着不可代替的地位。本文在梳理韩世昌舞台演艺生涯的基础上,整理、分析韩派艺术特色,并记录韩派唱腔曲谱,以期许为北方昆曲旦角艺术的传承与发展做绵薄之力。
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全文目录
中文摘要 5-6 Abstract 6-7 目录 7-9 引言 9-13 一、选题的缘起及意义 9-10 二、研究综述 10-12 三、主要内容 12-13 第一章 北昆寻源 13-20 第一节 北方昆曲的历史勾稽 14-17 一、昆腔之声入京城 14-15 二、从昆、弋同台合演到花雅之争后的衰落 15 三、北方昆戈的形成 15-17 第二节 北方昆弋的形成条件以及特色 17-20 一、北方昆弋形成的条件 17-18 二、北方昆弋的特色 18-20 第二章 北方昆曲中的韩派艺术 20-30 第一节 君发一山青——韩派艺术创始人韩世昌 20-27 一、拜师名门 21-22 二、满坑满谷、享誉海外 22-25 三、 盛景重现、桃李芬芳 25-27 第二节 薪火相传的韩派艺术 27-30 第三章 以韩派三出代表性剧目为例分析其音乐与表演特色 30-50 第一节 良辰美景奈何天——《游园惊梦》 30-37 一、韩派《游园惊梦》的特色 30-33 二、韩派《游园惊梦》唱腔音乐与表演特色分析 33-37 第二节 巧语花言馋佞人——《铁冠图·刺虎》 37-43 一、韩派《刺虎》的特色 37-40 二、韩派《刺虎》唱腔音乐与表演特色分析 40-43 第三节 破壁残灯零岁月——《痴梦》 43-48 一、韩派《痴梦》的特色 44-45 二、韩派《痴梦》的音乐唱腔与表演特色分析 45-48 第四节 昆曲传承之思考 48-50 结语 50-51 参考文献 51-53 附录 53-67 在校期间发表的论文、科研成果等 67-68 致谢 68-69
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 音乐技术理论与方法 > 戏剧音乐理论 > 地方戏曲音乐
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