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北方五省唢呐调名的考察与研究

作　者: 荣蕙荞
导　师: 张伯瑜
学　校: 中央音乐学院
专　业: 中国传统音乐理论
关键词: 唢呐调名本调工尺谱字三种音阶同均三宫
分类号: J632.14
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
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内容摘要

中国北方地区主要包括山东、河北、山西、陕西、东北等地,这部分区域唢呐音乐丰富,很多鼓吹乐乐种在全国具有影响力。笔者选取此区域较有代表性的山东、河北、山西、陕西、辽宁五省的唢呐乐种进行研究,以资料收集、实地采风考察和案头分析相结合的研究方法,对北方地区唢呐的调名命名情况和使用情况进行了梳理和总结,得出唢呐的调名命名方法有多种,且这不同的方法能够看出各地唢呐音乐与其它乐种、曲种有着密切的关系。在对各地调名体系的研究过程中,发现北方地区唢呐共有三种“本调”指法,也即筒音为sol、筒音为re和筒音为do的指法。为何北方地区唢呐音乐有这三种不同的本调指法?这三种指法义是为何被命名为本调指法?探究本调指法的使用情况及其成因,是本文的研究重点,通过分析最终得出,笙是影响本调指法的重要因素,但最重要的,是各地不同的音乐风格使得各地艺人对唢呐指法有着自己的选择。而更进一步分析,发现三种本调指法的演奏又恰好对应着中国古代三种音阶：下徵音阶、正声音阶和清商音阶。中国北方五省唢呐三种本调指法的使用验证了三种音阶的存在,再进一步分析,其三种指法与三种音阶的对应关系从理论上看与“同均三宫”理论是一致的,但从音乐实践上看,与“同均三宫”理论又不完全相符；在对北方五省唢呐的调查中,笔者还发现了一类重要的唢呐类型——匀孔唢呐。如何看待理论与实践之关系?匀孔唢呐与当今普遍使用的唢呐有何异同?如何看待匀孔唢呐与理论之关系?这是本文在研究过程中所提出的疑问。我们常说“古乐存活于今乐当中”,但今乐也有着当今的发展变化。面对古老的传统音乐理论,我们需要做的便是从实践中真实存在的情况认真分析、解读,寻找真实的问题答案。

全文目录

论文摘要  4-6
绪论  6-10
  一、选题缘由和研究目的  6-7
  二、研究方法及其研究进程  7-8
  三、研究现状  8-9
  四、本文创新点  9-10
第一章北方五省唢呐调名的命名方法  10-18
  第一节唢呐调名概述  10-12
  第二节北方五省唢呐调名命名方法梳理  12-16
    一、按工尺谱字命名  12-13
    二、按指法所开音孔数命名  13
    三、按笛调命名方法命名  13
    四、以音阶第三级音命名  13-14
    五、按转调手法命名  14-15
    六、利用筒音在各调中的工尺谱字命名  15-16
    七、以戏曲调名命名  16
  第三节小结  16-18
第二章北方五省唢呐“本调”指法研究  18-50
  第一节鲁北及冀中地区：筒音为sol的指法为本调指法  18-25
  第二节鲁西南及冀南地区：筒音为re的指法为本调指法  25-38
    一、鲁西南地区  25-31
    二、冀南地区  31-38
  第三节陕西、山西、冀东、东北地区：筒音为do的指法为本调指法  38-46
    一、陕西、山西地区  38-43
    二、冀东、东北地区  43-46
  第四节小结  46-50
第三章从三大本调看同均三宫理论  50-60
  第一节同均三宫基本理论  50-53
  第二节三种本调指法与同均三宫理论的一致性  53-56
  第三节三种本调指法在音乐实践中的适应与突破  56-60
结论  60-62
参考文献  62-65
附录  65-69
后记  69

北方五省唢呐调名的考察与研究

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