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日本岩彩风景画发展研究
作 者: 蒋开发
导 师: 卓鹤君；任道斌；刘国辉；吴山明
学 校: 中国美术学院
专 业: 中国画创作实践与理论研究
关键词: 日本岩彩画 传统岩彩画 岩彩风景画 新岩彩画 日中文化交流
分类号: J209.313
类 型: 博士论文
年 份: 2008年
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内容摘要
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岩彩画是当代日本的主要画种,具有装饰性和诗意性。本文从它的诞生、传统岩彩画的兴衰及新岩彩画、岩彩风景画的形成、发展、特点、材质等作了梳理,从文化背景中寻求其中的日本民族审美元素,和中国、西欧、美国的外来影响,指出日本传统岩彩风景画与中国古代青绿山水画的不解之缘。由于政治等原因,日本近代美术“脱中吸西”,其岩彩风景画风倾向西方的审美。然而由于日本民族的自身原因以及日中悠久的文化交流史,其在实行过程中难免言不由衷,东方的民族性、地理性依然制约着它的全盘西化。此外,日本新岩彩风景画受到中国敦煌艺术的滋润,中国现代新岩彩画同样得到日本岩彩画的滋润,这些交流使得各国的民族艺术之花,开得更加茂盛动人。
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全文目录
中文提要 12-13
英文提要 13-14
前言 14-17
(1) 历史回顾 14
(2) 研究时段(近百年) 14-15
(3) 现状 15
(4) 研究题材及意义 15-17
第一章 日本传统岩彩画的兴衰 17-46
第一节 日本传统岩彩画的混沌期 17-23
一、绳文时代岩彩画的空白 17-18
(1) 综述 17
(2) 草创期、早期 17
(3) 前期、中期 17-18
(4) 后期、晚期 18
(5) 土偶 18
(6) 小结 18
二、弥生时代岩彩画的启蒙 18-21
(1) 水稻和金属 19
(2) 土器的造型 19
(3) 武器和祭器 19-20
(4) 平面绘画 20
(5) 小结 20-21
三、古坟时代岩彩画的萌芽 21-23
(1) 巨大的古坟是权力的象征 21-22
(2) 古坟出现和大和政权 22
(3) 外来人的活跃和佛教的传入 22
(4) 古坟时代的抽象画和具象画 22-23
(5) 小结 23
第二节 日本传统岩彩风景画的诞生 23-46
一、隋唐佛教催醒飞鸟、奈良传统岩彩画的破土 23-29
(1) 综述 23-25
(2) 灿烂的唐文化进入飞鸟、奈良时代 25-26
(3) 飞鸟时代 26
(4) 白凤时代 26-27
(5) 奈良时代 27-28
(6) 天平时代 28
(7) 余论 28-29
二、唐宋青绿促使平安传统岩彩画的繁荣 29-38
(1) 历史背景 29-30
(2) 平安前期美术流向 30-31
(3) 密教画 31-32
(4) 空海和最澄及"入唐八家" 32
(5) 曼荼罗的世界 32-33
(6) 净土教绘 33
(7) 雅的文化 33-34
(8) 山水和四季风景 34-35
(9) 障屏画 35
(10) 《清明上河图》 35-36
(11) 祖师和释迦 36-37
(12) 六道绘画 37-38
(13) 余论 38
三、南宋、元、明青绿滋润鎌仓传统岩彩画的成熟 38-46
(一) 鎌仓时代 38-42
(1) 院政期美术 39-40
(2) 信仰和美术 40
(3) 宋风之影响 40-41
(4) 禅宗的传入 41
(5) 新佛教 41
(6) 神佛画和神道画 41-42
(二) 室町时代 42-46
(1) 历史背景 42
(2) 北山文化 42-43
(3) 禅林国际和美术 43
(4) 室町时期的"和"与"汉" 43
(5) 雪舟 43-44
(6) 余论 44-46
第二章 日本新岩彩风景画的诞生 46-70
第一节 新岩彩风景画诞生的历史背景 46-65
一、明清水墨画的盛行导致桃山、江户传统岩彩画的变革 46-59
(一) 明清社会背景 46
(1) 明朝建立 46
(2) 明朝文化建设 46
(3) 明朝文人水墨画家 46
(二) 桃山时代(1568—1603) 46-51
(1) 历史背景 46-47
(2) 天下人和美术 47-48
(3) 桃山的肖像画 48
(4) 庄严的障壁画和狩野永德 48
(5) 浮世绘画 48-49
(6) 西洋文化的影响 49-50
(7) 南蛮趣味和东洋趣味 50-51
(三) 江户时代的社会背景(1598—1867) 51-59
(1) 社会背景 51
(2) 朱子学思想 51
(3) 兰学的发展 51-52
(4) 基督教传入 52
(5) 明清文化和日本 52-54
(6) 文人画和南画 54
(7) 初期文人画的登场 54-55
(8) 江户有名的文人画家 55-58
(9) 唐物尾的登场 58
(10) 小结 58-59
二、明治、昭和社会动乱,洋画流行对传统岩彩画的冲击 59-62
(一) 明治时代(1868-1877) 59-60
(二) 明治时代的洋画进入 60-62
三、世界大战使传统岩彩画陷于崩溃 62-65
(一) 清朝衰败及侵华战争 62-64
(1) 鸦片战争 62-63
(2) 清朝的朝贡体制的解体 63
(3) 日清战争导致列强的侵略激化 63
(4) 甲午战争——日清两国的派兵 63
(5) 日清战争的爆发——下关条约的缔结 63
(6) 列强的利权争夺激化 63-64
(7) 八国联军侵华 64
(8) 辛亥革命 64
(二) 小结 64-65
第二节 新岩彩风景画的现状 65-70
一、全面"吸西" 65-66
二、全面"脱中" 66-69
三、小结 69-70
第三章 日本新岩彩风景画的特点 70-89
第一节 日本新岩彩画的"洋魂和才" 70-78
一、以西洋画为模式 70-73
(一) 日本新岩彩画的教学体制 70-71
(1) 日本东京美术学校成立前 70
(2) 日本东京美术学校成立后 70-71
(二) 日本新岩彩画的油画情节 71-73
(1) 以素描为基础 71-72
(2) 画面规格以油画为范本 72
(3) 画面透视以焦点为普遍 72-73
二、日本新岩彩画阴柔阳刚之美 73-78
(一) 日本新岩彩画阴柔之美 73-76
(1) 单纯不单调 73-74
(2) 明快不艳俗 74-75
(3) 丰富不杂乱 75-76
(4) 细腻不乏味 76
(二) 日本新岩彩画的阳刚之美 76-78
(1) 粗犷与厚重 76-77
(2) 明暗与光影 77
(3) 刻意与偶然 77-78
(4) 轻墨与弱线 78
第二节 日本新岩彩画风貌之特征 78-89
一、东方文化之神韵为基础 78-82
(一) 日本新岩彩画的题材与构思 78-80
(1) 综述 78-79
(2) 题材与内容 79
(3) 构思与意境 79-80
(二) 日本新岩彩画的诗意与诗情 80-82
(1) 综述 80-81
(2) 东方诗意之充盈 81-82
(3) 民族诗情之勃发 82
二、民族文化之风彩为基调 82-89
(一) 民族与世界 82-85
(1) 综述 83
(2) 用色的传统性 83-84
(3) 表现的时代性 84-85
(二) 具像与抽象 85-88
(1) 综述 85-86
(2) 具像性和真实性 86
(3) 抽象性和工整性 86-87
(4) 绘画性和装饰性 87-88
(三) 小结 88-89
第四章 日本岩彩风景画家的代表人物 89-118
第一节 日本传统岩彩风景画家的代表人物 89-98
一、综述 89
二、狩野派的代表人物 89-96
(一) 狩野正信、元信 89-92
(1) 狩野正信 89-91
(2) 狩野元信 91-92
(二) 狩野永德 92-94
(三) 狩野探幽 94-96
三、琳派的代表人物 96-98
(一) 光琳和乾山 96
(二) 琳派的特点 96-98
(三) 酒井抱一和江户琳派 98
第二节 近代日本岩彩风景画家的代表人物 98-105
(一) 综述 98-99
(二) 狩野芳崖(1802-1888年) 99-100
(三) 横山大观(1868-1958年) 100-101
(四) 下村观山(1873-1930年) 101-103
(五) 安田靫彦(1884-1978年) 103-104
(六) 小林柯白(1896-1943年) 104-105
第三节 现代日本岩彩风景画家的代表人物 105-111
(一) 川合立堂(1873-1957年) 105-106
(二) 兒玉希望(1898-1971年) 106-107
(三) 东山魁夷(1908-1999年) 107-108
(四) 平山郁夫(1930-) 108-109
(五) 加山又造(1927-) 109-110
(六) 福井爽人(1937-) 110-111
第四节 当代日本岩彩风景画家的代表人物 111-118
(一) 宫回正明(1951-) 111-113
(二) 下田义宽(1940-) 113
(三) 松木哲男(1943-) 113-114
(四) 清水达三(1936-) 114-115
(五) 福王寺一彦(1955-) 115-116
(六) 手塚雄二(1953-) 116-118
第五章 日本新岩彩风景画的"文房四宝" 118-146
第一节 矿物色是人类远古文明的象征 118-133
一、中国是岩彩画矿物颜料的故乡 119-126
(一) 颜料的来源和分类 120-121
(1) 无机颜料 120
(2) 有机颜料 120-121
(二) 古代矿物色 121-125
(1) 古代天然土质矿物色 121-123
(2) 古代动植物颜(有机质) 123-124
(3) 古代人造矿物色(无机质) 124-125
(三) 现代矿物色 125-126
二、现代矿物色分类 126-133
(一) 现代纯天然矿物色 126-129
(1) 蓝色系 126-127
(2) 绿色系 127-129
(二) 现代人造矿物色(新岩) 129-133
(1) 化学合成矿物色 130-131
(2) 水干矿物色 131
(3) 水性色 131-132
(4) 金属色 132-133
第二节 纸的制作 133-136
一、中国传统的造纸方法 133-135
(一) 宣纸传统的制作方法 133
(二) 宣纸的种类 133
(三) 日本的绘画纸 133-135
(1) 麻纸 133-134
(2) 楮纸 134
(3) 雁皮纸 134
(4) 麻布 134
(5) 木板 134-135
(6) 小结 135
二、笔 135-136
(一) 连笔 135
(二) 板刷笔 135-136
(三) 刷胶矾液笔 136
第三节 日本新岩彩风景画的工具使用 136-139
一、日本新岩彩画的其它用具 136-137
二、日本新岩彩画的媒介剂 137-139
(一) 动物胶 137-138
(二) 植物胶 138-139
(三) 化学合成胶 139
第四节 日本新岩彩风景画创作的方法 139-146
一、基底的制作 140-142
(一) 裱纸的方法 140
(二) 裱绢的方法 140
(三) 底色的制作 140-142
(四) 揉纸法 142
二、云母色的使用方法 142-143
(一) 罩色法 142
(二) 箩筛法 142
(三) 手撒法 142
(四) 吹落法 142-143
三、矿物色的用色方法 143-146
(一) 渲染法 143
(二) 贴纸留线法 143-144
(三) 撞色法 144
(四) 积色法 144
(五) 脱落法 144
(六) 水洗法 144-145
(七) 流淌法 145
(八) 小结 145-146
第六章 现代日本岩彩画的中国缘 146-165
第一节 敦煌与日本新岩彩画 146-153
一、日本人对敦煌的眷恋之情 146-147
(一) 日本"敦煌学"诞生的历史背景 146
(二) 日本"敦煌学"的考古与探险 146-147
二、"敦煌学"吸引了世界 147-153
(一) 日本"敦煌学"的文物收藏和整理 147-148
(二) 日本"敦煌学"的国际性 148-150
(三) 敦煌是日本岩彩画家的课堂 150-151
(四) 敦煌文化学术不断发展 151-152
(五) 小结 152-153
第二节 中国当代岩彩画与日本 153-165
一、中国当代岩彩画的问世 153-156
(一) 中国当代岩彩画之酝酿 153-154
(1) 对日本岩彩画的初次印象 153
(2) 对日本岩彩画的追溯 153-154
(二) 中国当代岩彩画之诞生 154-156
(1) 留日画家归国后的努力 154
(2) 中国当代岩彩画的催生者王雄飞 154-155
(3) 中国当代岩彩画的推进者胡明哲、俞旅葵、朝鸿 155-156
二、中国当代岩彩画的发展 156-165
(一) 中国当代岩彩画在争论中成长 156-159
(1) 第二届中国画展金奖作品的讨论 156-158
(2) 继承和发展之我见 158-159
(二) 中国当代岩彩画之现状 159-165
(1) 第五届中国重彩岩彩画展 159-160
(2) 首届岩彩画艺术展 160-162
(3) 中国岩彩画的学术研究 162-163
(4) 小结 163-165
结语 165-166
后记 166-167
参考书目 167-170
插图目录 170-175
中日历史对照表 175
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