学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示
《新定九宫大成南北词宫谱》研究
作 者: 吴志武
导 师: 陈应时
学 校: 上海音乐学院
专 业: 音乐学
关键词: 《九宫大成》 编纂背景 曲谱 曲牌 宫调 燕乐二十八调 声情 音阶
分类号: J609.2
类 型: 博士论文
年 份: 2007年
下 载: 485次
引 用: 7次
阅 读: 论文下载
内容摘要
|
本文由前言、上篇、下篇及结论四部分组成。前言部分首先对本文研究对象《新定九宫大成南北词宫谱》进行释名，然后从宫调、译谱、辑佚与存目、曲谱考证四个方面综述了相关研究成果，之后两部分对论题的研究意义、研究角度、研究内容与方法扼要的予以说明。上篇取文献学角度展开研究，分三章。第一章主要从《九宫大成》产生的社会政治背景、文化背景，以及编纂者的编写动机三方面，考察《九宫大成》的编纂背景及成书的主要因素。第二章通过《九宫大成》与《南词定律》、《曲谱大成》、《太古传宗》、清宫戏、《雍熙乐府》、《元人百种》等曲谱或曲集的比较研究，详细考察《九宫大成》曲文与曲乐材料的主要来源。第三章旨在考察《九宫大成》所有曲牌的体裁归类、作者等情况，主要从唐宋元明诗词、宋金诸宫调、宋元南戏、明清传奇、元明杂剧、元明清散曲等六个方面梳理、考辨。下篇取乐律学角度展开研究，分五章。第四章讨论《九宫大成》宫调与燕乐二十八调的关系，认为《九宫大成》与燕乐二十八调无关，并进而论证了明清曲谱中的宫调与燕乐二十八调亦无关；第五章讨论了《九宫大成》宫调与工尺七调调高的关系，认为《九宫大成》的宫调具有工尺七调的指义，同时结合诸多文献分析、验证了《九宫大成》宫调的调高具体指向；第六章讨论了《九宫大成》宫调与宫调声情的关系，认为《九宫大成》的宫调受到了“声情”说的影响，并认为明清时期以来，宫调声情说一直存在于戏曲理论与实践中。第七章探讨《九宫大成》用韵的规律，同时通过分析大量明清传奇与杂剧剧本，就明清时期宫调与用韵的关系进行了总结，认为《九宫大成》及明清曲谱的宫调与用韵之间无直接关联。第八章从南北曲体制中的音阶论说入手，对《九宫大成》所有曲牌的音阶形态作了详细的分析，同时探讨了《九宫大成》音阶形态多样性形成的原因。结论部分从文献学与乐律学两个角度对各章之要点进行概括，结论之余论部分则对“九宫大成学”一说提出自己的认识，认为此种提法与“曲学”、“乐律学”存在诸多交叉重叠，其意义并不大。
|
全文目录
摘要 3-4
Abstract 4-12
前言 12-21
一、《新定九宫大成南北词宫谱》释名 12-14
二、《九宫大成》研究状况述要 14-18
三、论题的研究意义 18-19
四、论题的研究角度、内容与方法 19-21
上篇 21-134
第一章 《九宫大成》编纂背景考述 21-42
第一节 社会政治背景 21-29
一、清宫崇戏 21-26
二、皇亲贵族好戏 26-29
第二节 文化背景 29-35
一、《律吕正义后编》的编纂 29-33
二、明末清初曲谱的编纂 33-35
第三节 编纂者动因 35-40
一、导扬圣化,鼓鬯休明 35-38
二、编全函,订旧谱,以为圭臬 38-40
小结 40-42
第二章 《九宫大成》曲文、曲乐材料来源考析 42-98
第一节 《新编南词定律》与《九宫大成》 42-56
一、二谱谱式比较 42-46
二、二谱曲文联系 46-49
三、二谱曲乐联系 49-56
第二节 残本《曲谱大成》与《九宫大成》 56-66
一、国家图书馆藏《曲谱大成》与《九宫大成》 56-60
二、首都图书馆藏《曲谱大成》与《九宫大成》 60-63
三、《九宫大成》引证的《曲谱大成》 63-66
第三节 《太古传宗》与《九宫大成》 66-78
一、二谱四点联系 66-68
二、二谱曲文比较 68-72
三、二谱曲乐比较 72-78
第四节 清宫戏与《九宫大成》 78-85
一、清宫戏之入《九宫大成》 78-81
二、《昆弋各种承应戏》与《九宫大成》乐谱之比较 81-85
第五节 曲文、曲乐的其他来源 85-96
一、《雍熙乐府》与《元人百种》 85-88
二、蒋沈谱与《北词广正谱》 88-90
三、《北宫词纪》、《盛世新声》、《词林摘艳》与《词林逸响》 90-92
四、其他参资曲谱、曲集 92-93
五、新增曲文 93-95
六、源于说唱音乐的曲乐 95-96
小结 96-98
第三章 《九宫大成》曲牌考辨 98-134
第一节 《九宫大成》的诗词 99-106
一、唐五代作品 99-101
二、宋金作品 101-105
三、元明作品 105-106
第二节 《九宫大成》的元明杂剧 106-116
一、补订《中国古代音乐史稿》之"元杂剧现存乐谱一览表" 106-109
二、《九宫大成》收入的朱有燉杂剧作品 109-116
第三节 《九宫大成》的南戏与诸宫调 116-122
一、增补宋代南戏 116
二、增补元明南戏 116-121
三、《九宫大成》的诸宫调 121-122
第四节 《九宫大成》的明清传奇 122-127
第五节 《九宫大成》的明清散曲 127-133
一、增补元代散曲 128-130
二、《九宫大成》的明代散曲 130-131
三、《九宫大成》的清代散曲 131-133
小结 133-134
下编 134-232
第四章 《九宫大成》宫调与燕乐二十八调之关系 134-153
第一节 《九宫大成》编纂者的"燕乐二十八调"观与宫调分配 134-140
一、《九宫大成》编纂者的"燕乐二十八调"观 134-137
二、《九宫大成》的宫调分配 137-140
第二节 《九宫大成》各宫调调式运用 140-149
一、从曲牌结音来看各宫调调式 140-143
二、六种宫调曲牌的具体分析 143-146
三、以"一、凡"为结音的曲牌调式分析 146-149
第三节 明清曲谱中的宫调运用及相关论说 149-152
小结 152-153
第五章 《九宫大成》宫调与工尺七调调高之关系 153-179
第一节 《九宫大成》中的宫调有无调高含义 153-164
一、《九宫大成》的调高论说 153-156
二、其他文献中的调高论说 156-164
第二节 《九宫大成》宫调调高具体指向 164-177
一、《九宫大成》宫调调高指向分析 164-172
二、《九宫大成》宫调调高指向验证 172-177
小结 177-179
第六章 《九宫大成》宫调与宫调声情之关系 179-197
第一节 明清时期的宫调声情说 179-182
第二节 《九宫大成》中的宫调声情运用 182-191
第三节 近人对宫调声情的认识 191-195
小结 195-197
第七章 《九宫大成》宫调与用韵之关系 197-219
第一节 《九宫大成》宫调与用韵之关系 197-205
一、《九宫大成》的"韵"、"叶"、"押" 197-199
二、《九宫大成》单曲、套曲用韵分析 199-205
第二节 明代传奇、杂剧作品中宫调与用韵之关系 205-212
一、明代传奇作品中宫调与用韵之关系 205-211
二、明代杂剧作品中宫调与用韵之关系 211-212
第三节 清代传奇、杂剧作品中宫调与用韵之关系 212-218
一、清代传奇作品中宫调与用韵之关系 212-217
二、清代杂剧作品中宫调与用韵之关系 217-218
小结 218-219
第八章 《九宫大成》的音阶形态研究 219-232
第一节 南北曲音阶的相关论述与戏曲工尺谱(宫谱)的产生 219-221
第二节 《九宫大成》的音阶形态分析 221-228
第三节 从南北曲体制看《九宫大成》中音阶的多样性 228-231
小结 231-232
结论 232-236
一、从文献学角度获取的认识 232-233
二、从乐律学角度获取的认识 233-234
三、余论 234-236
附录一 参考文献 236-244
附录二 第二章第二节六种宫调各调式例曲 244-256
附录三 《随园谱》辑佚 256-261
附录四 《九宫大成》收入的明清散曲索引表 261-276
后记 276-277
|
相似论文
- 篇篇珠玑·句句情,J616
- 秦腔两种不同色彩旋律及曲牌、曲式的分析,J825
- 声乐演唱要声情并茂,J616
- 道教曲牌音乐发展研究,J609.2
- 河西宝卷的调查研究,I207.7
- 浅析陕北大唢呐的音乐及演奏特点,J607
- 《自鸣系列Ⅱ》的演奏分析,J624.1
- 词调“又一体”结构研究,I207.23
- 明清俗曲理论与音乐形态研究,I206.2
- 叶堂与《纳书楹曲谱》探究,J609.2
- 张大复戏曲研究,I207.3
- 戏海沉浮话老调,J825
- 眉户音乐特色研究,J825
- 大弦戏的调查与研究,J825
- 电影视频景别音阶的识别与检测,TP391.41
- 吕梁“弹唱”调查与研究,J607
- 利盖蒂《钢琴协奏曲》研究,J624.1
- 全音阶在调性、泛调性、无调性音乐中的运用,J613.6
- 我国乐理书中的三种音阶观念,J613.6
- 琴家、理论家丁纪园研究,J609.2
- 清代箫乐初探,J609.2
中图分类: > 艺术 > 音乐 > 音乐理论 > 音乐史 > 中国
© 2012 www.xueweilunwen.com
|