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敦煌壁画的材料研究

作　者: 徐勇
导　师: 郑炳林；樊锦诗
学　校: 兰州大学
专　业: 历史文献学
关键词: 有机颜料石窟壁画敦煌壁画壁画艺术颜料分析教育出版社敦煌石窟佛教美术丝绸之路阴阳五行
分类号: K879.41
类　型: 博士论文
年　份: 2007年
下　载: 591次
引　用: 4次
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内容摘要

壁画艺术可谓是利用塑造形式和图画形式表达人类情感或思想的一个艺术领域。如同所有艺术皆源于娱乐的本能，壁画艺术也不例外。壁画艺术乃是最贴近人类生活的一种艺术，是在生活环境的影响中诞生，生活环境的影响不仅在人类之间，在所有生物的相互关系中皆会产生影响。人类的生活环境会直接或间接地产生影响，人类是在这样的环境中受到方方面面的启发而创作出相应的艺术作品，即不同的环境会塑造出不同的创意作品。如今这样的艺术作品会为现代人枯燥无味的生活提供可以休闲放松的地方，而这就是艺术对社会做出的贡献，也就是作为艺术家应尽的义务。这样的艺术随着时光的流逝发展成多种多样的艺术形式，大体上分为个人艺术和大众艺术，而壁画艺术则从古至今以大众艺术行为的代表性艺术形态发展到今日。尤其像洞穴壁画，作为绘画的实用性最突出的一种佛教美术，由古代印度从教化角度创造出炉并传播到中国之后被赋予教化方面的装饰意义，为强调寺院的庄严性而被塑造得更加华丽、细腻。对于颜色采用而言，从最初的基本色调逐渐变得多种多样，并为了满足需要，开发并引进丰富的天然矿物颜料，从而促进了调色方法的发展。从东方概念上的“色”则超越了单纯的视觉方面的意义，随着其时代的价值观和美观等诸多条件而展现得异彩纷层、变化无数。尤其就绘画而言，从色彩的作用上，对比和协调等塑造领域和对象注入感情而加以美化。这样的色彩从东方的审美意识即美的意识上启始于礼乐，所谓礼乐与人类感情的适度开放具有密切关系。早在东方壁画中出现的色彩，将与阴阳五行思想相融合的五色视为神圣色彩，所采用的色彩会随着思想境界以及时代的变迁而改变了绘画的样式，随之出现的色彩从表现上由象征性发展到感性的表达。“敦煌”通过丝绸之路，容纳、反映了西域绘画样式和技术，是古代东西方文化的交流通道，从地理上也占重要位置。除了其地区的特点，敦煌壁画历经上千年的漫长岁月，在同一个地方经历不同的时代被持续创作，于是本论文将通过敦煌壁画所采用的颜料的分析和研究，推测各个时代所采用的颜料特性以及其变迁过程。为研究壁画材料，本论文对出现在古文献里的颜料相关记录和敦煌石窟壁画所采用颜料的调查分析，以从阴阳五行中相当于阴阳五行的五方色(白、赤、青、黄、黑)和五间色(绿、碧、红、蛾黄、紫)等10种基本颜色为中心，阐明其特点，观察不同时代从其色感和颜色上有何发展变化，为将来研究开发现代壁画材料和寺院壁画制作提供重要的基础依据。

全文目录

内容摘要  3-5
Abstract  5-10
Ⅰ.序论  10-13
  1.研究目的和必要性  10-11
  2.研究范围及方法  11-13
Ⅱ.佛画的创作背景和图像  13-21
  1.佛画的概念  13-14
  2.韩国和日本创作佛画背景  14-21
    (1) 韩国佛画  14-17
    (2) 日本佛画  17-21
Ⅲ.对敦煌石窟壁画的概述  21-28
  1.敦煌石窟壁画的起源和创作背景  21-23
    (1) 石窟壁画的起源  21
    (2) 敦煌石窟壁画的创作背景  21-23
  2.敦煌石窟的建造形态和壁画的创作方法  23-28
    (1) 敦煌石窟的形态  23-25
    (2) 敦煌石窟壁画的创作技法  25-28
Ⅳ.颜料的定义和相关资料  28-55
  1.颜料的理论基础  28-34
    (1).颜料的定义及发展背景  28-29
    (2).颜料发出颜色的理论  29-31
    (3).颜料需具备的条件  31-34
  2.颜料的种类  34-55
    (1) 无机颜料  35-46
      1) 白色无机颜料  35-38
      2) 红色无机颜料  38-41
      3) 黄色无机颜料  41-42
      4) 青色无机颜料  42-44
      5) 绿色无机颜料  44-45
      6) 黑色无机颜料  45-46
    (2) 有机颜料  46-50
      1) 红色有机颜料  46-47
      2) 黄色有机颜料  47-48
      3) 青色有机颜料  48-49
      4) 绿色有机颜料  49
      5) 黑色有机颜料  49-50
    (3) 非颜料  50-55
Ⅴ.东方的色彩意识和发展历史  55-70
  1.东方的色彩意识  55-61
  2.东方观念上的色彩  61-64
  3.色彩的发展  64-67
    (1) 古代的色彩  64-66
    (2) 中世纪的色彩  66-67
  (3) 现代的色彩  67-70
Ⅵ.敦煌石窟壁画时代类别的颜料特征  70-87
  1.敦煌壁画的时代类别特征  70-78
    (1) 魏晋南北朝  70-73
    (2) 隋朝  73-74
    (3) 唐朝  74-77
      1) 初唐期(618～713)的壁画/  75
      2) 盛唐期(713～765)的壁画/  75-76
      3) 中唐期(766～820)的壁画/  76
      4) 晚唐期(821～907)的壁画  76-77
    (4) 五代  77-78
    (5) 元朝  78
  2.敦煌壁画的颜料分析  78-87
    (1) 颜料分析的启动与开展  78-79
    (2) 对颜料种类及颜色类别的分析  79-82
    (3) 敦煌石窟壁画所采用的颜料相关记录  82-83
    (4) 颜料的流入  83-87
Ⅶ.颜料分析对美术史的意义  87-93
  1.颜料分析所具有的当前意义  87-89
    (1) 颜料分析从艺术、史料上的价值  87-88
    (2) 颜料的稳定性  88-89
  2.对古代壁画的保存和恢复方案的提议  89-93
Ⅷ.结束语  93-97
参考文献  97-101
参考图版  101-106

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