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90年代中国电影中的作者表述

作　者: 孟君
导　师: 王又平
学　校: 华中师范大学
专　业: 中国现当代文学
关键词: 作者表述 中国当代电影 历史叙事 心理叙事 性别叙事 身份叙事
分类号: J905
类　型: 博士论文
年　份: 2006年
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内容摘要


本论文从“作者论”的视角对90年代的中国电影进行了文本解读,以探寻当代中国电影导演的“作者表述”及其价值所在。 论文分为六个部分:“绪论”、“历史叙事”、“心理叙事”、“性别叙事”、“身份叙事”和“结语”,各部分的主要内容如下: 绪论部分从“作者论”与英国浪漫主义批评的深刻渊源入手,辨析出“作者论”中蕴涵了浪漫主义批评秉持的审美现代性,并得出结论:作者电影中体现的审美现代性与工业电影秉持的世俗现代性是这两类电影相互冲突的主要原因,这是本论文论述的理论基点。尽管“作者论”是一个重要的电影理论资源,但是为了避免直接使用来自西方的“作者论”阐释中国电影可能产生的误解和偏差,本论文将使用更具普遍性的概念——“作者表述”来分析中国电影。本文提出,所谓“作者表述”,就是电影导演在其作品中努力发现自我、确认自我、彰显自我,对其表现的世界赋予独特意义的言说,这既是一个“作者”将自己从各种“成规”中剥离出来的过程,也是“作者”通过对外部世界的表述,建构和表述自己的“世界观”的过程。以“作者表述”来观照。中国电影中的“作者表述”呈现出复杂的形态,其中90年代的中国电影“作者表述”较为丰富。基于此,本论文从“作者表述”的角度考察了90年代出品的中国电影,以为其“作者表述”主要体现在“历史叙事”、“心理叙事”、“性别叙事”和“身份叙事”四个方面。 第一章“历史叙事”,分析电影作者如何通过描述历史境遇中个人的种种命运来言说其历史观,即批判历史的束缚力颂扬人的生命力。这一“作者表述”形态的特点是用个人命运与历史的密切关联来解说历史,其作品风格因注重电影的叙事性而使电影风格从80年代的抽象化变得较为平实,不用空洞、抽象的文化符号而是通过“人”这一中介来图说历史。90年代的历史叙事大致可分为禁锢人的历史、遮蔽人的历史以及捉弄人的历史三种类型,分三节进行分析。 第一节分析的是禁锢人的历史,以田壮壮和张艺谋的电影为例,描述作者如何用种种暴力将影片中的人物禁锢在历史中,使人物无法听从自身的驱使,人物命运的结局是死亡或疯狂。第二节分析的是遮蔽人的历史,以张艺谋和何平的电影为例,描述这些电影文本中的人物或被编入历史进程、或融入地域传奇,个人的命运由此被纳入历史轨道,人物也就成了历史叙述中被遮蔽的人。第三节分析的是捉弄人的历史,以田壮壮和范元的电影为例,探讨历史对个人命运的操控力量,指出历史之“重”、个人之“轻”产生的荒谬感。 第二章“心理叙事”,分析电影作者通过人物的某种心理特征来言说其对人性的认知。这种形态的“作者表述”的特点是着力描述了人物在影片的各种时空体中的心理表现和人性展陈,作者将人物心理从时空体中剥离出来以表达他们关于人性的观念,人物心理呈现出迷恋症、复仇欲、盲目性和窥探癖等丰富的形态,大致包括压抑产生的扭曲、激情导致的盲目和爱欲催生的

全文目录


内容提要  5-8
Abstract  8-16
绪论  16-41
  一、缘起:何谓“作者表述”  16-34
    1. “电影作者”、“作者策略”及“作者论”  16-29
      ①从“作者”到“电影作者”  16-19
      ②“作者论”的主要内容  19-23
      ③需要辨析的几个问题  23-29
    2. “作者论”在中国的传播和接受  29-34
      ①对“作者论”的误读  29-30
      ②“作者论”与中国电影的磨合  30-33
      ③从“作者论”到“作者表述”  33-34
  二、从遗忘到回归:中国电影中的“作者表述”  34-38
    1. 《小城之春》:被尘封了的作者电影  34-36
    2. “作者表述”的回归:《小城之春》以外的中国电影  36-38
  三、90年代中国电影“作者表述”的四种表现形态  38-41
    1. 为何选择90年代的中国电影?  38-39
    2. “作者表述”的四种表现形态  39-41
第一章 历史叙事:个人命运的历史陈述  41-80
  第一节 禁锢人的历史  42-57
    一、向一个朝代进献的祭品  43-49
      1. 被遗弃者  43-46
      2. 庇护者  46
      3. 祭品  46-49
    二、性别秩序中的疯女人  49-57
      1. 规训与疯癫主题  50-54
      2. 秩序内外的人物关系  54-56
      3. 一个影像寓言  56-57
  第二节 遮蔽人的历史  57-68
    一、个体命运框架内的集体表达  58-63
      1. 死亡和活着的双面一体性  58-60
      2. 一个社会性的时间史  60-62
      3. 个人框架和活着主题  62-63
    二、符号化的空间和人  63-68
      1. 风格化的西域传奇  64-66
      2. 人物的符号功能  66-67
      3. 被膜拜的神性英雄  67-68
  第三节 捉弄人的历史  68-79
    一、飘摇欲坠的蓝风筝  69-73
      1. 儿童眼里的荒谬世界  69-71
      2. 婚姻和家庭的社会学样本  71-73
      3. 一个符号意象  73
    二、无所依附的群氓  73-79
      1. 时空体的建构:封闭空间和开放时间  74-76
      2. 被抛离历史轨道的个人  76-78
      3. 停滞于乡土的群氓  78-79
  小结  79-80
第二章 心理叙事:“原生”形态的人性探索  80-106
  第一节 压抑规训下的扭曲心理  80-94
    一、历史阴云下个人的抗争与臣服  81-89
      1. 迷恋:忠贞于“霸王”的虞姬  82-87
      2. 背叛:枉负深情的人  87-89
    二、善恶间扭曲的人  89-94
      1. 非双元逻辑结构  89-91
      2. 恶的演进  91-93
      3. 恶的普泛  93-94
  第二节 激情冲动后的盲目心理  94-100
    一、目标和结局的背离  95-97
    二、性权力的错位  97-99
    三、盲目的女性和消隐的男性  99-100
  第三节 封闭空间内的偷窥心理  100-105
    一、隐私:交流的无奈  101-102
    二、偷窥:压抑的反抗和迷茫  102-103
    三、性萌动:爱欲的突破口  103-105
  小结  105-106
第三章 性别叙事:凸显差异的女性书写  106-133
  第一节 关于女性的男性体验  106-119
    一、牡鸡司晨的欲望  107-112
      1. 婚姻之锁  108-109
      2. 爱情之难  109-110
      3. 同性之虚妄  110-112
    二、女性隐秘的幽暗花园  112-119
      1. 电影与小说的差异  113-115
      2. 四种女性心理  115-118
      3. 表述的局限  118-119
  第二节 异于男性的女性感受  119-132
    一、从女性群体到女性个人  120-126
      1. 主题的“误读”  120-122
      2. 女性的改写  122-126
    二、爱与焦虑的现代女性世界  126-132
      1. 身为作家的女性  127-130
      2. 剔除男性的女性话语  130-132
  小结  132-133
第四章 身份叙事:边缘状态的自我倾诉  133-171
  第一节 边缘人物的自恋絮语  135-145
    一、个人目光与集体凝视的“缝合”  137-139
    二、观望中暴露的意识形态暴力  139-140
    三、政治话语与商业话语的奇特组接  140-143
    四、影像空间中漂浮的生存状态  143-145
  第二节 成长主题的激情滤色  145-163
    一、灿烂记忆中的英雄梦  146-156
      1. 青春乌托邦  147-150
      2. 原欲的冲撞  150-154
      3. 向集体归顺  154-156
    二、在“寻父”中成长  156-163
      1. 精神与叙述的断裂  157-158
      2. 经典文本的意义置换  158-160
      3. 寻找“精神之父”  160-163
  第三节 叙事风格的两种趋向  163-169
    一、叙事视角与主体性  164-166
    二、叙事结构与寻找主题  166-167
    三、叙事符号与作者权力  167-169
  小结  169-171
结语  171-176
  一、新世纪以来中国电影创作中“作者表述”的式微  171-173
  二、症结:世俗现代性的胜利  173-174
  三、“作者表述”之意义  174-176
参考文献  176-186
  综合理论论著  176-178
  电影理论论著  178-181
  电影史论著  181
  电影论文  181-185
  电影作品  185-186

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