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态度与联系

作　者: 刘菡
导　师: 高世明
学　校: 中国美术学院
专　业: 艺术学
关键词: 策展人中国美术学院伯尔尼艺术作品 exhibition 第五届拉德激浪派科隆当代艺术不言而喻的画廊画室单身汉思维模式杜塞尔多夫 Exhibition 注释集约型卡塞尔
分类号: J110.9
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

本文从20世纪60年代初期到70年代末,哈拉德·森曼(Harald Szeemann)的展览经历中最具理想主义情怀的主题展入手:研究他的思维模式、思考主题、展览过程、重构以及由此形成的各种带启发性的重要思想观点和带来的实际效果。森曼在早期的波澜壮阔的展览时期对整个独立策展史的贡献,是不言而喻的。20世纪后半期的艺术史再也不单单是艺术作品的历史,而是一部展览的历史。然而,这段重要的历史需要大规模谱写。当这段历史与新的专业分类——策展人的出现相一致的时候,这个问题便显得更加紧迫。策展人继而成为策划性和批评类学习的客体,结合实际需要的工具,注重方法。森曼常被世人认为是独立策展的第一人,他在艺术-生活-政治和画室-画廊-美术馆两个三角关系模式里周旋中,所透露出的狂热的求知欲望,开放的艺术态度,大胆的策展手法给后人提供了宝贵的经验。本文的目的就是以当代艺术世界和当时的社会情况为中心,研究当时独立策展人的出现,分析可能存在的联系。如何解释20世纪七十年代开始的集约型社会中,独立策展人的崛起问题?哈拉德?森曼处在怎样一个位置,持何种态度?哈拉德·森曼的展览行为意义?

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中文摘要  3
Abstract  3-6
一．无家可归的策展人  6-15
  1-1．战后艺术社会发展概况  6-9
  1-2．二十世纪六十年代以来的策展觉醒：策展人和先驱们的实践  9-10
  1-3. 独立策展人在欧洲的兴起  10-15
二．哈拉德·森曼（Harald Szeemann）  15-40
  2-1．家庭教育  15-20
  2-2．“当态度成为形式  20-26
  2-3. 偶发和激浪，行动与实践  26-28
  2-4．个人神话，第五届卡塞尔文献展  28-35
  2-5.痴迷的美术馆  35-40
结语  40-42
参考书目  42

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