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传统京剧京胡伴奏艺术研究

作　者: 赵志安
导　师: 王耀华；乔建中
学　校: 福建师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 京胡伴奏艺术民族音乐学研究方法
分类号: J632.24
类　型: 博士论文
年　份: 2002年
下　载: 638次
引　用: 10次
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内容摘要

本文运用民族音乐学的研究方法，首次对传统京剧时期京胡伴奏艺术规律作一次多层、全面的揭示：首先，对京胡自身形制构造发展、成熟的过程，以及京胡在京剧皮黄腔伴奏乐队中“主奏地位”确立的历程作了系统的概述和梳理；在对京胡历史沿革的考察过程中，初步解答了京胡具有“清脆、明亮”的音色、独特的形制构造、以及能够成为京剧剧种风格代表的“主奏乐器”的原因。其次，深入分析了京胡伴奏音乐的宫调、技法、一般形态特征以及个性流派风格等京胡伴奏音乐形态层面艺术规律的构成；在此基础上，进一步研究了这些艺术规律形成的过程和产生的原因。并且联系京胡伴奏的艺术实践，探讨了京胡伴奏音乐形态规律的运用与艺术表现需要之间的密切联系。再次，笔者在传统已有的琴师传记资料的基础上，以较大的篇幅对传统京剧中琴师的职能、以及琴师自身进行了多维分析。其中，通过对作为“主奏者”的琴师在传统京剧所承担的多重职能、以及实施其职能的行为和过程的认识，进一步揭示了传统京剧伴奏艺术乃至表演艺术的风格特征，而通过对琴师主体自身的多维分析，更深入地认识了传统京剧的戏班乐队组织、经济基础、演出、伴奏机制和习惯、演出中的演员、乐手和观众的沟通方式等等。最后，透过现象看本质，从美学高度来揭示京胡伴奏艺术最为突出的“主奏性”和“程式性”等审美特征。进而推绎出：京胡伴奏艺术中“主奏性”与“程式性”这一对共生的审美特性，在传统戏曲伴奏艺术中具有普遍的意义。

全文目录

第一章绪论  11-27
  第一节选题之解释  11-14
  第二节已有成果之综述  14-22
  第三节本文的研究方法  22-25
  第四节本文的研究目的及价值估计  25-27
第二章京胡形成、确立的历史沿革  27-56
  第一节徽班进京前“胡琴”的演进  28-39
    一、清代“胡琴”历史渊源之概说  28-33
    二、清代“胡琴”在戏曲声腔剧种中的衍变  33-39
  第二节徽班进京后“胡琴”向京胡的嬗变  39-56
    一、徽班中“胡琴”主奏地位的确立  39-50
    二、徽班中“胡琴”向京胡的嬗变  50-56
第三章京胡伴奏音乐的艺术规律  56-111
  第一节传统京剧京胡伴奏音乐的宫调特点  56-68
    一、京胡伴奏音乐的宫调体系  57-61
    二、京胡伴奏音乐宫调的运用  61-66
    三、京胡伴奏音乐的宫调变化  66-68
  第二节京胡伴奏音乐的技法特色  68-75
  第三节京胡伴奏音乐的形态特征  75-100
    一、京胡伴奏的曲牌音乐  75-79
    二、京胡伴奏的过门音乐  79-90
    三、京胡伴奏的“托腔”音乐  90-100
  第四节京胡伴奏音乐的流派风格  100-111
    一、京胡伴奏音乐流派风格的内涵  101-105
    二、京胡伴奏音乐流派风格的个案研究  105-111
第四章京胡伴奏主体——琴师之研究  111-158
  第一节琴师所扮演的多重“角色”  111-136
    一、演奏者  112-119
    二、协调者  119-124
    三、创腔者  124-132
    四、传承者  132-136
  第二节琴师主体的多维分析  136-158
    一、 50名京剧名琴师简况登记表  136-143
    二、琴师的素质结构  143-145
    三、琴师的教育传承  145-151
    四、琴师的阶层地位  151-158
第五章京胡伴奏艺术的审美特征  158-180
  第一节京胡伴奏艺术的“程式性”  158-168
    一、京胡伴奏“程式性”审美特征的共性内涵  159-161
    二、京胡伴奏“程式性”审美内涵的个性特征  161-168
  第二节京胡伴奏艺术的“主奏性”  168-180
    一、京胡伴奏“主奏性”审美内涵的多层认识  169-175
    二、京胡伴奏“主奏性”审美特征的普遍意义  175-180
结论  180-183
参考文献  183-191
附录一（谱例）  191-207
附录二（插图）  207-209
鸣谢  209

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