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孙悟空形象文化论
作 者: 李安纲
导 师: 霍松林
学 校: 陕西师范大学
专 业: 中国古代文学
关键词: Monkey of Culture Monkey of Heart and Horse ofMind Great Tao of Goldenpill
分类号: I207.412
类 型: 博士论文
年 份: 2000年
下 载: 1433次
引 用: 4次
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内容摘要
《西游记》是一部觉悟之书。 孙悟空的形象决不仅仅是文学的,更是文化的,其中包含着深刻的文化内蕴。要真正解读《西游记》的文化奥秘,首先必须真正破解孙悟空形象中所蕴含的文化意义。就其所承载的人类文化角度上讲,我们为他取名“文化猿猴”。 从文本上讲,《西游记》一百回,贯串始终的是“文化猿猴”美猴王孙悟空,并且由他展开了所有的故事情节,可见他是中心,是奥秘之所在。他被称做“心猿”、“美猴王”,而且要他“借卵化猴完大道,假他名姓配丹成”,又说“猿猴道体配人心,心即猿猴意思深”,可见作者把他塑造成一个猿猴的目的,是要他充当人心的象征,并且借他的形象来完成大道的修持,假他的姓名来配成金丹觉性。 然而,对于孙悟空形象的文化原型,或者说他的出身何处,向来争议颇多,尤以二三十年代的鲁迅和胡适的论点为著。胡适认为,孙悟空的形象直接受着印度神话传说《罗摩延那》中的神猴哈奴曼的影响,所以应该是外来货;鲁迅却认为孙悟空的祖先乃是中国古代神话中的淮涡水神“巫枝祁”,应该是国货。为此,引发了不少的争论。后人无论千说万说,都逃不出二人的樊篱。其根本的原因,就在于没有人去下工夫把孙悟空的家族排个谱系出来,大家的角度都是就哈奴曼或者巫枝祁论孙悟空,没有把其间的链接揭示出来,无疑是空对空,缺乏说服力。 首先,孙悟空的形象是个猿猴,即使是成佛的时候,他还是个猿猴身,所以对于孙悟空形象的研究,都不能不从猿猴与人类的关系入手。 于是,我们从能够找到的资料中,来为中国和印度的“文化猿猴”的家族进行谱系的排列,试图看出他们与孙悟空之间的亲缘关系。而人类对于猿猴与自己心灵的关系的探索.从神话时代已经开始了。第一章 神话传说中的猿猴 自然物中,只有猴与人为同类,而且与我们的祖先相近。人类从猿猴的身上,观照到了自己的形象和本质,所以最关注猿猴的生活与个性。文学中的猿猴因为承载着人类祖先的精神和个性,往往都具有着超人的智慧和力量。而这些力量和智慧又恰巧为人类所缺乏,所以那些“文化猿猴”既为人类所向往,又为人类所恐惧。猿猴的灵活多动、人面可爱,尤其是猿类的大力坚强、雄伟善淫,都使其成为人类羡慕、嫉妒和讴歌的对象。因此,在神话传说中的猿猴形象便有了两种截然不同的特征:要么是神灵领袖,要么是恐怖分子,甚至有将二者结合起来的。 1、猴子的灵活多变,特别是与人相近的面庞、直立行走的方式,都让人类觉得神秘莫测,把他们与自己的祖先联系起来,赋予其更加神妙超然的能力和地位,许多神话人物和部落领袖都是猴属。比如说,有名的后来变成“王母娘娘”的“西王母”,就是猴属。蚩尤、夸父都是如此。 2、文化猿猴中的另一类,便是人类恐惧心理的表现。比如说海神或者水神,都是禺氏的家族成员。“禺”的意思是“母猴,在五行地支中,猴配申,申为金,而金能生水,所以“禺氏家族”便有管理江河湖海的资格。尤其那位隅强(京),乃是“不周凤”所生,正是《西游记》中的猿猴由石卵而生。“因见风,化作一个石猴”的原型。到了后来,禺氏家族又添了新的成员,那就是“巫支祁”神话的发生。李公佐《戎幕闲谈》写到《古岳渎经》中记载了“巫支祁”,是一个猴子形状的水怪,掌管着淮涡水域。 3、在动物界,人类是最淫荡的,因为动物还有发情期、而人类已经没有了发情期,基本上随时随地都可以渲泄自己的情欲。而这个人类所特有的成功,不能不归功于猿人的淫荡上。其他的动物交配仅仅是出于传宗接代的需要,猿人似乎已经将这个活动看成了一种乐趣,随时随地可以进行。而久巳忘记了这个过程,并且似乎已经弱化了这种能力的人类.在自然界的同类那里又发现了这种久已湮没的渴望,所以便掩饰不住自已的喜悦和嫉妒。这就是淫猿传说兴起的缘因。淫猿的记载最早见于(易林·坤之剥):“南山大狸,盗我媚妾。怯不敢遂,退然独宿。”其中所流露出来的是人类的一片无奈,但也说明了对于祖先生存能力的呼唤。(搜神记)所载“马化”故事,正是人类对于自己祖先的歌颂和记忆。这位“马化”的目的就是行乐“宣淫”,而且手段高明,能够让美女“不复思归”。生下孩子都与人一样,沪然便是人类的祖先了! 4、猿类一般为黑色或者棕色,白猿则极少见。人类本来对猿猴类就比较关心,以为神秘,如果发现一个“白猿”,那一定会更加让人觉得神秘奇妙,自然也就赋予它更大的力量和神通。从某种意义上说,“白猿”代表了人类的深层次精神愿望,是人类美好理想的载体。“猿”字从“S”从“袁”,猿猴修成变化,脱去兽体的“S”旁,自然就成了“袁”。从此后,“文化猿猴”基本上都姓“袁”了。“袁”义训“元”,有元始之意,可见人类还是在无意识之中把“猿”当做了自己的祖先和根源。 “白猿”的最早出处,见于先秦的(吕氏春秋)卷二十四(当赏),(吴越春秋)中,又有“白猿”一条。从“袁公飞上树,化为白猿”的出神入化的
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全文目录
3-10 10 10-14 导 论 14-16 第一章:神话传说中的猿猴 16-26 第一节:神猴──英雄的赞歌 16-18 第二节:水怪──禺氏的家族 18-20 第三节:淫猿──生殖的崇拜 20-21 第四节:白猿──文化的精灵 21-22 第五节:印猴──民族的象征 22-23 第六节:佛猿──佛性的遍在 23-26 第二章:唐宋诗文中的猿猴 26-31 第一节:淫猿传──性力的张扬 26-27 第二节:心猿传──心灵的现化 27-29 第三节:僧猿传──佛法的陶铸 29-31 第三章:宋元话本中的猿猴 31-54 第一节:申阳公──性力的节制 31-33 第二节:猴行者──心灵的自赎 33-49 第三节:孙吾空──心灵的觉醒 49-54 第四章:元明杂剧中的猿猴 54-90 第一节:烟霞大圣──时真人四圣锁白猿 54-56 第二节:齐天大圣──二郎神锁齐天大圣 56-62 第三节:心猿意马──宝光殿天真祝万寿 62-66 第四节:听经玄猿──龙济山野猿听经 66-73 第五节:悟空行者──西游记杂剧 73-90 第五章:《西游记》中的猿猴 90-112 第一节:美猴王──借卵化猴完大道 90-96 第二节:孙悟空──打破顽空须悟空 96-100 第三节:须菩提──悟彻菩提真妙理 100-105 第四节:金箍棒──四海千山皆拱伏 105-112 112-113 致 谢 113
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中图分类: > 文学 > 中国文学 > 各体文学评论和研究 > 小说 > 古代小说 > 《水浒》研究与评论
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