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《乐学轨范》唐部乐器之研究

作　者: 徐海准
导　师: 吴文光
学　校: 上海音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 唐乐 唐乐器 世宗 世宗实录五礼仪 国朝五礼仪 乐学轨范
分类号: J609.2
类　型: 博士论文
年　份: 2009年
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内容摘要


本文由绪论、正文、结论三个主要部分构成。绪论部分主要陈述了本课题的研究目的与意义、研究方法、前人的研究现状。正文部分,从四个方面对朝鲜前期(1392-)的唐乐器研究进行阐述。一、韩国古三国时期在朝鲜半岛存在的乐器。主要是考察有关高句丽、百济、新罗的文献和考古学史料中出现的乐器,指出韩国古三国的上述乐器有相当一部分接受了中国的,而新罗在统一朝鲜半岛以后接受高句丽、百济的乐器;二、高丽时期在朝鲜半岛存在的乐器。主要考察在高丽时期接受中国的先进音乐的情况和其作用;三、朝鲜前期在宫廷所使用的中国俗乐器的变化。主要考察朝鲜前期文献中记载的唐乐器的变化,而且在《乐学轨范》“唐部乐器图说”渊源的来源和考察在朝鲜前期使用的13种唐乐器中11种乐器的韩国化过程;四、古朝鲜半岛的音乐机构。主要考察朝鲜前期宫廷音乐机构与官职的渊源与构成,而在其一世纪左右的发展过程中唐乐在朝鲜的地位和乐器的韩国化过程的一面。本文在结论部分提出,在朝鲜时期唐乐的发展和唐乐器的韩国化的大背景下,朝鲜世宗和成宗时期唐乐器的变化呈现出显著的区别。在世宗时期(1418-1450)开始整备乐器,新创作乐曲,整理雅乐等等的音乐文化事业中,需要了一种朝鲜音乐的发展,到成宗时期(1469-1494)以后很多中唐乐器本身已经有不少的变化,而且这些乐器在朝鲜本土音乐伴奏时也使用。自此,宫廷音乐中乐的成分得到了极大的加强。所以通过研究高句丽、百济、新罗和高丽时期从中国进来的乐器,可以发现:朝鲜前期除了雅乐的极大的发展以外,还具有唐乐的发展及其音乐的韩国化,而且在一定程度上也经历了唐乐器的韩国化过程。

全文目录


摘要  3-4
Abstract  4-15
绪论  15-25
  一、研究目的与意义  15-17
  二、研究方法  17
  三、前人的研究现状  17-25
    (一) 考古学史料研究  18-20
      1) 韩中有关高句丽乐器研究成果  18
      2) 韩中有关百济乐器研究成果  18-19
      3) 在韩国有关新罗乐器研究成果  19-20
    (二) 关于韩国传统乐器的形制以及功能研究成果  20-21
    (三) 有关传统乐器分类体系研究成果  21
    (四) 有关乐器参考的原典  21-25
第一章 韩国古三国时期在朝鲜半岛存在的乐器  25-55
  第一节 从高句丽(公元前37-公元668)传下来的乐器  25-38
    一、韩、中、日古文献中所记载的高句丽乐器  25-31
      (一) 韩国文献史料  26-27
      (二) 中国文献史料  27-31
      (三) 日本文献史料  31
    二、高句丽古墓壁画奏乐图中出现的乐器  31-37
      (一) 4世纪的高句丽古墓壁画  32-33
      (二) 5世纪高句丽古墓壁画  33-35
      (三) 6世纪高句丽古墓壁画  35
      (四) 7世纪高句丽古墓壁画  35-37
    三、小结  37-38
  第二节 从百济所传下来的乐器  38-47
    一、韩、中、日古文献史料中记载的百济乐器  39-42
      (一) 韩国文献史料  39
      (二) 中国文献史料  39-41
      (三) 日本文献史料  41-42
    二、考古学史料中所出现的百济乐器  42-46
      (一) "癸酉铭全氏阿弥陀佛三尊石像"中出现的百济乐器  42-43
      (二) 在"金铜龙凤蓬莱山香炉"中所出现的百济乐器  43-46
    三、小结  46-47
  第三节 从新罗所传下来的乐器  47-55
    一、韩、中、日古文献史料中出现的新罗乐器  47-51
      (一) 韩国文献史料  48-49
      (二) 中国文献史料  49-50
      (三) 日本文献史料  50-51
    二、韩国考古学史料中出现的新罗乐器  51-52
    三、小结  52-55
第二章 高丽时期在朝鲜半岛存在的乐器  55-65
  第一节 高丽初期接受的中国乐器及其音乐  55-58
    一、高丽光宗时期的外来乐器  56-57
    二、高丽文宗时期(1046-1083)接受的中国乐器  57-58
  第二节 高丽中期接受的宋宫廷音乐与乐器  58-60
    一、从宋朝传到高丽的"大晟新乐"  58-60
    二、从宋朝传到高丽的"大晟雅乐"  60
  第三节 高丽末期从中国传来的乐器  60-63
  第四节 小结  63-65
第三章 朝鲜前期在宫廷使用的唐乐器研究  65-138
  第一节 朝鲜初期的文献史料中出现的唐乐器小考  66-69
  第二节 《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的唐乐器种类  69-81
    一、《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的"方响"  69-70
    二、《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的"拍"  70-71
    三、《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的"月琴"  71-72
    四、《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的"杖鼓"  72-73
    五、《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的"唐琵琶"  73-74
    六、《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的"奚琴"  74-75
    七、《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的"大筝"  75-77
    八、《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的"牙筝"  77
    九、《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的"唐笛"  77-78
    十、《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的"唐筚篥"  78-79
    十一、《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的"洞箫"  79
    十二、《乐学轨范》"唐部乐器图说"中记载的"太平箫"  79-80
    十三、小结  80-81
  第三节 在《乐学轨范》所记载的唐乐器形制研究  81-138
    一、《乐学轨范》所记载的"方响"形制研究  81-86
      (一) 《乐学轨范》中的"方响"  82-86
    二、《乐学轨范》所记载的"拍"形制研究  86-90
      (一) 中国历史中的"拍板"  86-87
      (二) 《乐学轨范》所记载的"拍"形制  87-90
    三、《乐学轨范》所记载的"月琴"形制研究  90-96
      (一) 中国文献中传下来的"月琴"  91-92
      (二) 《乐学轨范》中记载的"月琴"  92-93
      (三) 在《乐学轨范》中记载的"月琴"音位  93-96
    四、《乐学轨范》所记载的"杖鼓"形制研究  96-100
      (一) 中国文献中记载的"杖鼓"  96-98
      (二) 《乐学轨范》中记载的"杖鼓"  98-99
      (三) 《乐学轨范》记载的"杖鼓"与中国文献中记载的杖鼓比较  99-100
    五、《乐学轨范》所记载的"唐琵琶"形制研究  100-109
      (一) 中国文献中记载的"琵琶"简介  100-101
      (二) 《乐学轨范》中记载的"唐琵琶"  101-104
      (三) 《乐学轨范》中记载的"唐琵琶"定弦法  104-109
    六、《乐学轨范》所记载的"奚琴"形制研究  109-114
      (一) "奚琴"在中国的渊源以及发展  109-111
      (二) 《乐学轨范》中记载的"奚琴"  111-114
        1) 《乐学轨范》中记载的"奚琴"的形状以及韩、中"奚琴"比较  111-112
        2) "奚琴"的音位  112-113
        3) 乐器指法以及道具  113-114
    七、《乐学轨范》所记载的"大筝"形制研究  114-118
      (一) 在中国传下来的"大筝"  114-115
      (二) 《乐学轨范》中所记载的"大筝"  115-118
        1) "大筝"的形制  115-117
        2) 《乐学轨范》中记载的"大筝"音位  117-118
    八、《乐学轨范》所记载的"牙筝"形制研究  118-122
      (一) 《乐学轨范》中记载的"牙筝"的形制  119-122
        1) "牙筝"的形状  119-120
        2) 《乐学轨范》中记载的"牙筝"的调弦法  120-122
    九、《乐学轨范》所记载的"唐笛"形制研究  122-127
      (一) 中国文献中记载的"笛"  122-123
      (二) 《乐学轨范》中记载的"唐笛"的形状  123-127
        1) 《乐学轨范》中记载的"唐笛"的按孔法  124-125
        2) 中国"六孔竹笛"定弦法  125-126
        3) 日本龙笛  126-127
    十、《乐学轨范》所记载的"唐筚篥"形制研究  127-132
      (一) 中国文献中记载的"筚篥"  127-128
      (二) 《乐学轨范》中记载的"唐筚篥"  128-132
        1) "唐筚篥"的形状  129-131
        2) "唐筚篥"的按孔法  131
        3) 现代中国"管子"的按孔法  131-132
    十一、《乐学轨范》所记载的"洞箫"形制研究  132-138
      (一) 在中国文献中记载的"洞箫"  133
      (二) 《乐学轨范》中记载的洞箫  133-138
        1) 洞箫形状  133-135
        2) "洞箫"的音位以及按孔法  135-138
第四章 从音乐机构来看朝鲜半岛对唐乐器的受融  138-173
  第一节 新罗宫廷音乐机构"音声署"  138-139
  第二节 高丽的音乐机构  139-144
    一、大乐署  139-141
      (一) 大乐署的名称变迁以及其官职的变迁  140-141
    二、管弦房和雅乐署  141-144
  第三节 朝鲜前期的音乐机构  144-170
    一、奉常寺  144-148
    二、朝鲜宫廷音乐机构"雅乐署"  148-152
      (一) "雅乐署"的递儿职禄官  149-151
      (二) "雅乐署"的乐工  151-152
    三、典乐署  152-155
      (一) 递儿职禄官制度  153-154
      (二) 乐工  154-155
    四、惯习都监  155-161
      (一) 惯习都监的官职  155-158
      (二) 惯习都监的乐工  158-161
    五、乐学和乐学督监  161-166
      (一) 乐学  161-164
      (二) 乐学督监  164-166
    六、掌乐署和掌乐院  166-170
      (一) 掌乐署的官职  166-167
      (二) 掌乐院的职制  167-170
  第四节 小结  170-173
结论  173-178
参考文献  178-191
后记  191

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