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从李斯特《匈牙利狂想曲》音乐语言中看其民族元素的运用

作　者: 马娇
导　师: 王晓坤
学　校: 河南师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 李斯特匈牙利狂想曲音乐语言民族元素
分类号: J624.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

李斯特的钢琴音乐,深受钢琴家肖邦、小提琴家帕格尼尼以及舒伯特艺术歌曲,贝多芬、柏辽兹的交响曲,威尔第、贝里尼的歌剧的影响,具有交响性的宏伟气势、抒情性的诗意表现和高难度的演奏技巧。狂想曲是最能体现李斯特创作特点的一种音乐体裁,李斯特运用大量的匈牙利民间音乐素材,为这一音乐体裁创作了19首《匈牙利狂想曲》。作品再现了匈牙利的历史风貌和民族风情,体现了匈牙利民族的精神灵魂和人民内心深处的情感。《匈牙利狂想曲》蕴含着丰富的民族元素,乐曲由匈牙利民族器乐舞曲、匈牙利城市歌曲以及吉卜赛风格民歌的旋律特征创作而成的,作品的音乐语言反映出匈牙利鲜明的民族特色。本文以《匈牙利狂想曲》为研究对象,从匈牙利民间音乐对《匈牙利狂想曲》创作的影响中探究其民族元素在其音乐中的运用,从而更深刻地认识民族性在世界音乐中的重要性。全文通过四个部分对李斯特的《匈牙利狂想曲》进行分析:第一部分,阐述李斯特的一生和《匈牙利狂想曲》。主要包括:1、概述李斯特生平,通过梳理李斯特的一生,阐述其艺术创作特征。2、从创作《匈牙利狂想曲》的历史背景、社会成因中,了解其创作风格和音乐特点。第二部分,研究匈牙利民间音乐对《匈牙利狂想曲》创作的影响,阐述匈牙利民间音乐的发展过程;匈牙利民族器乐舞曲对《匈牙利狂想曲》的影响;匈牙利城市歌曲对《匈牙利狂想曲》的影响;吉卜赛风格的民歌对《匈牙利狂想曲》的影响和十九世纪匈牙利民间音乐对《匈牙利狂想曲》的影响。第三部分,是本文的主旨,从《匈牙利狂想曲》音乐语言中看其民族元素的运用。这部分从曲式结构、调式调性、和声织体、旋律、节奏、音色,六个方面着手,通过分析《匈牙利狂想曲》的音乐语言特征,探究匈牙利民族元素在这部作品中的运用。第四部分,通过以上研究,得出李斯特及《匈牙利狂想曲》对社会音乐文化的影响、崇高深厚的爱国热情、深情细腻的美学思想和在现实社会生活中的意义与价值。

全文目录

摘要  4-5
ABSTRACT  5-7
目录  7-10
绪论  10-12
  一、课题来源  10
  二、目的和意义  10
  三、国内外研究现状分析  10-11
  四、研究方法  11-12
第一章李斯特与《匈牙利狂想曲》  12-20
  1.1 李斯特生平  12-16
    1.1.1 童年时期（1811 年—1823 年）  12-13
    1.1.2 法国时期(1823 年—1835 年)  13-14
    1.1.3 漫游时期（1835 年—1848 年）  14-15
    1.1.4 魏玛时期（1848 年—1861 年）  15-16
  1.2 匈牙利狂想曲  16-20
    1.2.1 历史背景  16-17
    1.2.2 社会成因  17
    1.2.3 创作风格  17-18
    1.2.4 音乐特点  18-20
第二章匈牙利民间音乐与《匈牙利狂想曲》  20-30
  2.1 匈牙利民间音乐  20-23
    2.1.1 匈牙利民间音乐的原始阶段  20-21
    2.1.2 匈牙利民间音乐的东方渊源  21
    2.1.3 西方音乐影响下的新民歌风格  21-22
    2.1.4 明朗诙谐的吉卜赛音乐  22-23
  2.2 匈牙利民族器乐舞曲对《匈牙利狂想曲》的影响  23-25
    2.2.1 威尔本科什  23-24
    2.2.2 恰尔达什  24
    2.2.3 民族器乐舞曲对《匈牙利狂想曲》的影响  24-25
  2.3 匈牙利城市歌曲对《匈牙利狂想曲》的影响  25-27
    2.3.1 城市歌曲  25-26
    2.3.2 城市歌曲对《匈牙利狂想曲》的影响  26-27
  2.4 吉卜赛风格的民歌对《匈牙利狂想曲》的影响  27-28
    2.4.1 吉卜赛风格的民歌  27
    2.4.2 吉卜赛风格的民歌对《匈牙利狂想曲》的影响  27-28
  2.5 十九世纪的匈牙利民间音乐对《匈牙利狂想曲》影响  28-30
    2.5.1 十九世纪的匈牙利民间音乐  28-29
    2.5.2 十九世纪匈牙利民间音乐主题对《匈牙利狂想曲》的影响  29-30
第三章《匈牙利狂想曲》音乐语言中民族元素的运用  30-48
  3.1 曲式结构  30-36
    3.1.1 完全采用“慢—快”的结构形式  30-33
    3.1.2 大致采用“慢—快”的结构形式  33-35
    3.1.3 变化采用“慢—快”的结构形式  35-36
  3.2 调式调性  36-39
    3.2.1 丰富的调式音阶  36-38
    3.2.2 特殊的调性布局  38-39
  3.3 和声织体  39-40
    3.3.1 具有匈牙利民族特色的和声织体  39-40
    3.3.2 加入变音的和声织体  40
  3.4 旋律  40-42
    3.4.1 简单的旋律形式  40-41
    3.4.2 丰富的变奏  41
    3.4.3 装饰音的使用  41-42
    3.4.4 诗意的旋律  42
  3.5 节奏  42-44
    3.5.1 精确的节奏  42-43
    3.5.2 坚定强烈的附点音符  43
    3.5.3 自由即兴的创作  43-44
    3.5.4 长短相交的抑扬格  44
  3.6 音色  44-48
    3.6.1 交响化的音色  44-45
    3.6.2 踏板的使用  45-46
    3.6.3 特殊的音乐术语  46-48
第四章从李斯特《匈牙利狂想曲》中得到的启示  48-52
  4.1 社会音乐文化中的李斯特  48-49
    4.1.1 标题音乐的革新  48-49
    4.1.2 民族音乐的发展  49
  4.2 崇高深厚的爱国热情  49-50
    4.2.1 爱国主义思想  49-50
    4.2.2 爱国主义作品  50
  4.3 深情细腻的美学思想  50-51
    4.3.1 美学思想的形成  50
    4.3.2 美学思想的内容  50-51
  4.4 现实社会生活中的意义与价值  51-52
    4.4.1 民族音乐文化的现实意义  51
    4.4.2 《匈牙利狂想曲》的现实意义  51-52
结语  52-54
参考文献  54-56
附录A 李斯特年表  56-58
附录B：作品目录  58-62
附录C：匈牙利狂想曲简介  62-64
致谢  64-65
攻读学位期间发表的学术论文目录  65-66

从李斯特《匈牙利狂想曲》音乐语言中看其民族元素的运用

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