学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示
“众工之迹”——景德镇明代民窑青花的“线”艺术特征研究
作 者: 李雪
导 师: 朱乐耕
学 校: 中国艺术研究院
专 业: 美术学
关键词: 景德镇 明代 民窑青花 线条艺术
分类号: K876.3
类 型: 博士论文
年 份: 2010年
下 载: 272次
引 用: 2次
阅 读: 论文下载
内容摘要
青花瓷是中国陶瓷历史中非常特别的一个门类。从唐代出现以来,经过元代发展,到明代,青花瓷已经成为景德镇陶瓷生产的主流。明代景德镇民窑不仅生产百姓使用的粗瓷器皿,还为富裕阶层供应华贵细瓷,为文人生产雅致的文房用品,以及生产适应海外审美需求的外销瓷。民窑青花瓷器造型简单质朴,装饰题材丰富,绘制笔调自在,不受拘束,在艺术上达到了辉煌的高度。中国古代艺术最独特的表现方法之一就是用“线”来表现,包括“线性”的意识和“线条”的造型手段,线的表现具有浓郁的东方韵味。中国古代的陶瓷艺术中也同样可见线化的装饰特征,弥漫着音乐般的旋律。明代民窑青花同样是用线条来构成画面,它的线条神采生动,坦露洒脱,使普通百姓手中的粗瓷器皿成为了感性深情的艺术品。本论文对明代民窑青花的线条艺术特征进行系统的梳理分析,深化对其深层审美特质的把握,发现其背后的形成条件,生存情境,勾画出明代景德镇民窑青花的线条艺术表现特征。论文首先界定了相关概念,并指出了研究景德镇明代民窑青花线艺术的特殊性和研究要点。第二章从艺术本体形式的角度分别对明初,明中和明末三个时期民窑青花线条的典型特征和用笔方法进行描述。民窑青花的“线的艺术”,是“物质材料”和“文化材料”共同的产物。换句话说,其生产方式,器用心理规定了它独特的艺术风格,社会风尚、哲学思想、审美趣味等也与之有着千丝万缕的联系,同时不能忽视商品属性和官窑对它的影响。本文是对“物”的研究,然而这些“物”的特征却依附在其背后活动着的人,以及人作用于“物”的制作手段:生产资料、生产技术、生产工具等“物质材料”。正是这多种力量共同成就了景德镇明代民窑青花“线”与“线性”艺术的产生、发展和最终的成熟风貌。本论文分别对这些因素进行了深入分析,最后对明代民窑青花线条的总体艺术特征进行概括总结。
|
全文目录
中文摘要 4-5 ABSTRACT 5-10 引言 10-18 一 选题缘起 10-12 二 现有研究的总结 12-16 三 本论文研究角度和论文结构 16-18 第一章 线的概念与景德镇明代民窑青花线条研究的范畴界定 18-24 第一节 “线”的概念 18-21 一 线的定义与内涵 18 二 线的作用与特性 18-21 三 形成线的各种因素 21 第二节 景德镇明代民窑青花线条研究的范畴界定 21-24 一 明代景德镇民窑青花瓷的繁盛发展 21-22 二 线在青花绘制中的作用 22-23 三 景德镇明代民窑青花线条研究的特殊性与研究要点 23-24 第二章 明代各时期民窑青花的“线”的艺术特征 24-45 第一节 肆意张扬的明初民窑青花线条(洪武-宣德) 24-30 一 线条特征描述 24-26 二 “一笔点画”与富于变化的线条 26-30 第二节 秀丽明快的明中期民窑青花线条(正统-万历) 30-36 一 线条特征描述 30-32 二 分水技法丰富了线条的表现力 32-36 第三节 极致疏简的明末民窑青花线条(天启-崇祯) 36-45 一 线条特征描述 36-44 二 单线平涂与明快洒脱的线条 44-45 第三章 明代民窑青花线条形成的物质媒材 45-58 第一节 青花笔的完善与青花线条的形成 45-49 一 青花笔的特点与制作 45-46 二 青花笔的种类与线条的形成 46-49 三 明代民窑青花常用的青花笔 49 第二节 青花料的特性 49-52 一 青花料的水性颜料 49-50 二 青花料制作工艺的变化 50-51 三 明代民窑使用的青花料 51-52 第三节 泥坯的特性 52 一 陶瓷泥坯原料的特性 52 二 明代民窑所使用泥坯原料 52 第四节 釉面的作用与润泽的线条 52-54 第五节 适应器型设计的线条 54-58 一 明代民窑器型特点 54-55 二 器型与线条的选择 55-57 三 器型与线条的布局 57-58 第四章 官窑的控制与影响 58-63 第一节 官窑力量的极致与消退 58-60 一 明初官窑的建立与对民窑的排挤 58-59 二 “官搭民烧”与官、民窑的相互影响 59-60 三 民窑的生存与发展 60 第二节 与官窑青花线条的比较 60-63 一 官、民窑的器用对象与诉求 60-61 二 线条的不同 61-63 第五章 商品属性和生产方式的影响 63-75 第一节 明代民窑青花瓷的产品定位 63-65 第二节 生产方式对线条形成的作用 65-70 一 细化分工和流水线生产 65-68 二 稳、快的绘制与准确、草化的线条 68-70 第三节 商品属性与对其他艺术形式的吸收转化 70-75 一 受其他艺术影响的线条形式 70 二 景德镇地理位置与文化环境 70-71 三 因顺应材质而产生的区别 71-75 第六章 创作主体的影响 75-86 第一节 创作者身份与创作目的 75-77 第二节 自由的创作状态 77-78 一 对材质把握而产生的自由感 77 二 身份的相对自由 77-78 第三节 相对稳定的创作模式 78-82 一 经验性驾驭 79 二 “默记”的记稿模式 79-82 第四节 浪漫与务实的精神 82-86 第七章 明代民窑青花线条特征总结 86-96 第一节 坦露直接趣大于理 86-87 第二节 中锋用笔线不藏锋 87-89 第三节 大量自由曲线的使用 89-90 第四节 简化与通透 90-93 第五节 想象与体悟 93-96 参考文献 96-99 图版目录 99-104 在校期间发表的论文、科研成果等 104-105 致谢 105
|
相似论文
- 明代洮州卫研究,K248
- 明代三种小说对象类介词研究,H141
- 明代河西走廊的民族构成及其发展变化,K248
- 地域视角下的明代诗话文献考论,I207.22
- 明代户帖研究,K248
- 明代官制中的“左”与“右”,K248
- 明代社会的货币问题与黄宗羲的货币思想,F092
- 明代舆论研究,K248
- 明代人身损害赔偿研究,D929
- 景德镇陶瓷文化旅游资源开发研究,F592.7
- 旱魃为虐,如惔如焚,K248
- 魏焕《皇明九边考》研究,K248
- 杨一清《关中奏议》研究,K248
- 论吴应箕的史学成就,K248.3
- 高拱经济思想及其改革研究,K248
- 明代缠枝纹视觉形式语言研究,J522
- 明代游记、小说与戏曲中的海外国家形象,I206.2
- 简论猪八戒的喜剧性格,I207.419
- 明代建阳书坊的科考用书,G259.29
- 环列府州,纲维布置,TU-098.1
- 明代江汉平原水灾研究,K248
中图分类: > 历史、地理 > 文物考古 > 中国文物考古 > 各种材料器物 > 陶、瓷、砖瓦
© 2012 www.xueweilunwen.com
|