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中国传统绘画与视觉
作 者: 张华
导 师: 杨休
学 校: 西安美术学院
专 业: 美术学
关键词: 中国传统绘画 视觉生理学 视觉心理学
分类号: J205
类 型: 博士论文
年 份: 2011年
下 载: 38次
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内容摘要
本文介绍了人的视觉的生理学及心理学的一般常识,并从此角度对中国传统绘画中的一些独特现象进行了探讨。视觉系统的基本构成单元是中心/外周组织,该组织决定了视觉对亮度和颜色的边缘具有选择性应答,立体视觉也会加强该应答,对这种应答进行着重的描绘,是中国画重视线条描绘的生理基础;视觉注意会将焦点集中于物体而忽略背景及环境,中国画中的“留白”正是这种视觉表象的再现;“看”的任务是为知觉提供物体“是什么”、“在哪里”的信息,因此视觉具有“恒常性”属性,中国画追求的“不似之似”就是视觉记忆中物体的“恒常性”形象;视觉分为"What"(什么)和"Where"(哪里)两个分支系统,将形状、颜色与空间、运动两类信息分开处理,中国画的独特空间就来源于恒常形状在空间中的摆置;人的眼动反映了意识,画面构图的效果受到人的眼动机制的制约,中国画在构图上充分地体现了这一点;周边视觉是不清晰的,它的这个特性也会在绘画中发挥重要作用,本文以永乐宫壁画为例做了探讨,这也是中国画“虚静”、“灵动”的视觉基础。中国古代的绘画,在多方面遵从着视觉生理的原理。它表现的是视觉终端所产生的结果,是对视觉的一种有选择性的强调和表现。中国画独特风格的形成是牢牢建立在人类的视觉系统为视觉行为制定的法则上的。
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全文目录
摘要 4-5 ABSTRACT 5-9 第1章 绪论 9-17 1.1 选题的原因和意义 9-13 1.2 国内外研究概况与现状 13-14 1.3 研究的内容和方法 14-17 第2章 视觉基本原理 17-23 2.1 眼的解剖和光学系统 17-19 2.1.1 眼的屈光调节 18 2.1.2 辐辏现象 18 2.1.3 视野 18-19 2.2 视觉的生理机制 19-23 2.2.1 视网膜 19-20 2.2.2 丘脑 20 2.2.3 视觉皮层 20-21 2.2.4 恒常性 21-22 2.2.5 表象 22-23 第3章 中国画视觉的敏感区域 23-49 3.1 视觉的中心/外周结构 23-27 3.2 真实和虚幻:中国画的"线"和"光影" 27-35 3.2.1 西方绘图的线和光影 27-29 3.2.2 独特的中国线条和光影 29-31 3.2.3 强调线条及忽略光影的视觉 31-35 3.3 中国画线条携带的视觉信息 35-42 3.3.1 三维信息 35-40 3.3.2 物体表面及材质信息 40-42 3.4 亮度知觉与中国画 42-49 3.4.1 亮度知觉 42-44 3.4.2 中国画的亮度表现 44-46 3.4.3 中国画亮度与立体视觉 46-49 第4章 中国画与视觉系统的分支 49-77 4.1 视觉的两个系统WHAT和WHERE 49-56 4.1.1 视觉的任务 49 4.1.2 视觉系统的分离 49-51 4.1.3 What系统的作用 51-52 4.1.4 Where系统的作用 52-53 4.1.5 What和Where系统的恒常性 53-56 4.2 似与不似 56-68 4.2.1 视觉的"似与不似" 56-58 4.2.2 中国人物画的面部 58-62 4.2.3 人物画的体态 62-64 4.2.4 中国画的"透视" 64-68 4.3 视觉的颜色分支与中国画 68-72 4.3.1 张大千的等照度颜色 68-71 4.3.2 轮廓与颜色 71-72 4.4 中国画的空间建构 72-77 第5章 注意及眼动与中国画 77-93 5.1 注意机制下的留白 77-83 5.1.1 中国画的留白 77-78 5.1.2 注意焦点与留白 78-82 5.1.3 山水画的注意机制 82-83 5.2 眼动与中国绘画 83-93 5.2.1 眼动概述 83-85 5.2.2 眼动与艺术 85-86 5.2.3 眼动及中国画构图 86-90 5.2.4 眼动与画面关注中心 90-93 第6章 周边视觉与中国画 93-103 6.1 永乐宫壁画人物分析 93-97 6.2 周边视觉和中国画的动与静 97-103 6.2.1 中国画的静态 97-100 6.2.2 中国画的动感 100-103 结语 103-107 参考文献 107-110
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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画理论 > 绘画评论、欣赏
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