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先锋派时装发布会的景观研究

作　者: 刘芳
导　师: 武力宏
学　校: 北京服装学院
专　业: 艺术学
关键词: 先锋时装发布会服饰时尚景观社会
分类号: TS942.8
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
下　载: 4次
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内容摘要

自十九世纪末出现以来,时装发布会在形式和内容上都发生了很大的变化。作为其中一种典型的流派,先锋派高级时装发布会也经历了各种各样的变化,但它始终给人耳目一新、颠覆传统及固有观念的感觉。当今国外有很多先锋派时装设计师进行着创造和革新,国内的设计师们也在不停探索。本文运用景观社会的理论,分析和总结西方先锋派时装发布会的特点和规律,旨在为我所用,促进中国先锋派时装发布会的发展。在商业极其发达的今天,所有传媒、产品都呈现为景观的堆积,构成景观社会。相比较而言,景观处于宏观层面,先锋派时装发布会处于微观层面,二者在传播方式、最终目的上都是一致的。先锋派时装发布会构成的景观对设计师品牌、大众消费者以及一个城市构建时尚之都都有着极为深远的影响。西方较为成熟的先锋派时装发布会从设计理念、科技应用、场地选择、场景布置、色彩灯光音乐等方面进行创新,构成了市场认可的景观;以马可和丁勇为代表的中国先锋派设计师则以中国哲学的视角诠释中国先锋时尚。在借鉴西方相关成功经验时,由于中西方在自然条件、历史因素、民族起源、时空观念等方面的不同之处,中国先锋派设计师与中国消费大众和中国社会应共同努力扎根本土、完善自我。通过先锋派时装发布会这一形式,可以呈现给世界一个独具中国特色的先锋时尚,从而达到让世界更透彻的了解中国、为构建中国的时尚产业出一份力的目的,进而使中国传统文化通过这一特殊传播形式真正在跨文化交际中占有一席之地。

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摘要 3-4Abstract 4-7引言 7-9 1.研究目的及意义 7 2.研究思路及研究方法 7 3.研究重点及难点 7-9第1章先锋派时装发布会的发展状况及研究现状 9-14 1.1 先锋派时装发布会的定义 9-10 1.1.1 先锋派的定义 9 1.1.2 先锋派时装发布会 9 1.1.3 时装发布会先锋性的表现 9-10 1.2 先锋派时装发布会的发展历史 10-11 1.3 先锋派时装发布会的研究现状 11-14 1.3.1 先锋派时装发布会的现状 11 1.3.2 先锋派时装发布会的研究 11-14第2章景观社会中的先锋派时装发布会 14-20 2.1 景观社会的定义 14 2.2 景观研究与先锋派时装发布会 14-17 2.2.1 宏观和微观 14-15 2.2.2 方式一致性 15-16 2.2.3 目的一致性 16-17 2.3 从景观角度研究先锋派时装发布会的意义 17-20 2.3.1 先锋派时装发布会构成的景观对设计师及品牌的影响 17-18 2.3.2 先锋派时装发布会构成的景观对大众的影响 18-19 2.3.3 先锋派时装发布会构成的景观对构建时尚之都的影响 19-20第3章西方先锋派时装发布会 20-23 3.1 薇薇恩·韦斯特伍德（Vivienne Westwood）的天真与冒险 20 3.2 马丁·马吉拉（Martin Margiela）的怪诞与解构 20-21 3.3 侯赛因·卡拉扬（Hussein Chalayan）的务实与新奇 21-22 3.4 亚历山大·麦昆（Alexander McQueen）的创意与戏剧性 22-23第4章西方先锋派时装发布会作为景观的规律总结 23-28 4.1 设计理念 23-24 4.2 科技应用 24-25 4.3 场地选择 25 4.4 场景布置 25-26 4.5 色彩与灯光设计 26-27 4.6 音乐及音响 27-28第5章中国先锋派时装发布会 28-30 5.1 马可的纯粹与无用 28-29 5.2 丁勇的高贵与可爱 29 5.3 中国先锋派时装发布会的特点 29-30第6章中西先锋派对比及启示 30-37 6.1 文化差异简述 30-32 6.1.1 自然条件 30 6.1.2 历史因素 30-31 6.1.3 民族起源 31 6.1.4 时空观念 31-32 6.2 先锋派时装发布会在中国当代社会的境遇 32-35 6.2.1 中国当代社会大众的审美取向 32-33 6.2.2 中国先锋派设计师的生存空间 33-34 6.2.3 中国当代社会大众对先锋派设计的接纳程度 34-35 6.3 先锋派时装发布会在中国的发展空间 35-37 6.3.1 政府、社会以及设计师个体为先锋派发展所做的努力 35 6.3.2 先锋派时装发布会在中国的未来走向 35-37结论 37-39参考文献 39-41攻读硕士学位期间发表的学术论文 41-42致谢 42

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