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存形 传神 尚意
作 者: 吴冠华
导 师: 吴宪生;曹意强
学 校: 中国美术学院
专 业: 中国画创作实践与理论研究
关键词: 传统人物画 造型 存形 传神 尚意 文人画
分类号: J212
类 型: 博士论文
年 份: 2011年
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内容摘要
中国传统人物画造型规律的研究,一直是人物画学术研究的主要课题之一热衷于此的先贤前辈们多有著述问世。本论文通过对传统人物画发展轨迹的回顾,以当时的审美品评为先导,对各个时期的人物画造型特点作一个梳理,将人物画造型演变的过程大致归纳成三个部分,即初期以存形为特征,盛期以传神为特征,式微期以尚意为特征。并结合各个时期之经典作品的解读与分析,来探讨各个时期的造型要求与手段。如存形期的造型以肢体语言为主体,强调生机、生气、取势、造势、象形等,以多人物组合渲染气氛,注重造型的叙事性特征。传神时期的造型,则以人物的形象刻画为主体,强调以气韵求其画,形神兼备,注重人物之内在精神品质的刻画与个性特征的表现,在造型手法上从结构团块、线条造像、写真写实、细部刻画等手法入画,丰富了绘画的表现力。尚意期的造型,则以文人画为切入点,阐述了人物画的造型诗意特征和书法表达,强调了人物画意象造型的特点,并结合自己的理解,指出了文人画所带来的积极影响与消极影响,以利我们去芜存菁,更好地继承和发扬传统之精华。
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全文目录
摘要 6-7 Abstract 7-8 引言 8-9 绪论 9-11 第一章 存形篇 11-34 第一节 存形莫善于画 11-13 第二节 存形的要求 13-18 一、生气、生机 13-14 二、热烈的氛围 14-16 三、叙事性 16-17 四、关联性 17-18 第三节 存形的手段 18-23 一、取势、造势 18-19 二、肢体语言的运用 19-20 三、象形 20-21 四、人物动态的连贯性 21 五、多重人物的组合 21-22 六、夸张的表现手法 22-23 第四节 早期人物画之造型特点与表现技巧 23-34 一、人物龙凤帛画 23-25 二、人物御龙图 25-27 三、包山大冢漆奁车马出行图 27-28 四、汉代画像砖石的人物造型特点 28-34 1、简化形体、符号化的艺术语言 28-29 2、流动的曲线 29-30 3、团块造型 30-32 4、重复的线 32-34 第二章 传神篇 34-66 第一节 传神论的美学基础——立象以尽意 34-37 一、象的释义 34-35 二、意的释义 35-36 三、用形象来述说 36-37 第二节 传神论的审美要求 37-42 一、以形写神、形神兼备 37-39 二、度物取真、写形传神 39-40 三、以气韵求其画 40-42 第三节 传神的方法 42-66 一、从结构入手造型 42-47 二、取势造像、气韵生动 47-53 三、传神写照 53-58 四、着眼于特征的表现 58-61 五、谨毛而不失貌 61-66 第三章 尚意篇 66-78 第一节 审美趣味的改变 66-68 一、古画画意不画形 66-67 二、以逸气论画 67-68 第二节 造型的取向 68-72 一、不求形似 68-69 二、以书法入画、造型随意 69-71 三、借物抒情、写胸中逸气 71-72 第三节 文人画对人物画的影响 72-78 一、积极影响 72-74 1、崇尚个性的表达 72-73 2、追求作品的诗性与雅致 73-74 二、消极影响 74-78 1、造型的弱化 74-75 2、过多的主观表达 75-76 3、书写性导致了造型的概念化 76-78 结论 78-79 致谢 79-80 参考文献 80-82 附图 82-91
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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画技法 > 中国画技法
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