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电影建筑:消解·想象·情节

作 者: 陈丽莉
导 师: 刘兴
学 校: 郑州大学
专 业: 建筑设计及其理论
关键词: 电影建筑 影像化 叙事性 剪辑 超现实
分类号: TU-0
类 型: 硕士论文
年 份: 2011年
下 载: 88次
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内容摘要


长期以来,传统的建筑学一直将建筑的形象特征简化为平面化的二维图像,建筑设计也总是停留在平面作图的层面上,不仅忽略了其作为视觉传达信息载体的重要性和复杂性,更导致了建筑叙述感、场所感的丧失。随着影像媒介的产生和发展,尤其是电影艺术的出现,传统的观察方式被彻底改变了,建筑学的所有概念基础也受到前所未有的影响和冲击,人们需要以一种“影像化”的思维方式来探讨建筑的本质问题。从理论上来说,影像信息具有穷尽一切叙述空间的可能,因为它可以对时空结构进行编排和剪辑(editing),人们可以在任意的时空中体验空间情节并构建“超现实”的想象空间,从而营造一种“真实的在场感”;而高度透明和可复制的大众传播模式,经过不断的发生折射和变化的“透镜模式”,也使得影像信息富有个人体验和多重信息,“电影建筑”的概念也自此产生。文章以帕斯考·舒宁(Pascal Schoning)在《一个电影建筑的宣言》提出的“电影建筑”理论为出发点,结合国内外近年来的建筑实践与理论研究进行对比分析,从时空关系的远程在场、“超现实”的物质实体消解过程以及对人的感知和心理体验的影响三个层面,试图理解作为一种建筑理念的“电影建筑学’其主要的议题、概念的构成以及表达的方式,进而深层次的探讨“电影建筑”存在的普适性与现实意义。

全文目录


摘要  5-6
Abstract  6-7
目录  7-10
1. 绪论  10-16
  1.1 选题背景与意义  11-12
  1.2 国内外相关研究综述  12-14
  1.3 研究方法与论文框架  14-16
    1.3.1 研究方法  14
    1.3.2 论文框架  14-16
2. 时空叠合与远程在场:电影建筑的本质特征  16-41
  2.1 电影建筑的时空属性与时空构建  16-32
    2.1.1 时空的压缩与叠合  17-26
      2.1.1.1 时空的压缩/延伸  17-26
        2.1.1.1.1 存在:弱化景深  18-20
        2.1.1.1.2 感知:虚拟自我  20-22
        2.1.1.1.3 形成:拼贴意象  22-26
    2.1.2 时空构建  26-30
      2.1.2.1 镜头时空的运动性  26-27
      2.1.2.2 镜头组合的真实性  27-29
      2.1.2.3 情感时空的复杂性  29-30
    2.1.3 电影建筑的空间本质:时间-空间的记忆经验  30-32
  2.2 电影建筑的远程在场  32-41
    2.2.1 远程在场的时空知觉  33-35
      2.2.1.1 打破空间障碍  33-34
      2.2.1.2 超越线性时间  34-35
    2.2.2 影像媒介的透明性  35-39
      2.2.2.1 信息的透明性  36-37
      2.2.2.2 影像传播模式  37-39
    2.2.3 电影建筑的影像性:全透明的远程在场  39-41
3. 消解与想象:电影建筑的形成过程与表达  41-62
  3.1 电影建筑的"超现实":消解  42-49
    3.1.1 物质的虚幻与想象的现实  43-46
    3.1.2 过程与变化  46-48
    3.1.3 能量释放与记忆投射  48-49
  3.2 电影建筑的创造性:想象  49-56
    3.2.1 虚拟的维度  50
    3.2.2 记忆与经验  50-52
    3.2.3 有意味的信息  52-53
    3.2.4 催眠与暗示  53
    3.2.5 自我呈现与时空转换  53-56
      3.2.5.1 道具——聚焦中心、障碍物、触动  54
      3.2.5.2 通道——时间延续、信息处理  54-55
      3.2.5.3 想象空间——自我呈现、异世界  55-56
  3.3 电影建筑的表现性:媒介  56-62
    3.3.1 物质的表面形态  56-60
      3.3.1.1 建筑材料——透明、拼贴与地域性  57-58
      3.3.1.2 水的运用——流动与倒影  58-60
    3.3.2 非物质性元素  60-62
4. 情节、体验与诠释:电影建筑的内在动力  62-81
  4.1 电影建筑的情节性:叙事与记忆  65-72
    4.1.1 事件与城市发生器  66-67
    4.1.2 叙事:动态的空间审美  67-69
    4.1.3 记忆:情节的表达方式  69-72
  4.2 电影建筑的体验性:感觉与知觉  72-78
    4.2.1 体验的本质:知觉  73-74
    4.2.2 体验的对象:时空及其结构关系  74-76
    4.2.3 体验的延伸:不存在的存在  76-78
      4.2.3.1 身体本能的体验  76
      4.2.3.2 沉静与孤独的艺术  76-78
  4.3 电影建筑的诠释性:居住与生活  78-81
    4.3.1 电影建筑的理性知觉  79
    4.3.2 电影建筑的理想  79-81
5. 真实与存在——基于影像逻辑下的建筑实例研究  81-86
  5.1 电影建筑的"真实性":解读瓦尔斯温泉浴场  81-83
    5.1.1 场地介入  81
    5.1.2 材料肌理  81-82
    5.1.3 真实的在场  82-83
  5.2 电影建筑的"超现实"存在:让·努维尔的"透明建筑"  83-85
    5.2.1 文脉与生长  83-84
    5.2.2 透明的存在  84
    5.2.3 超现实  84-85
  5.3 结语  85-86
注释  86-88
参考文献  88-91
个人简历  91-92
致谢  92

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