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李斯特《匈牙利狂想曲》研究
作 者: 童师柳
导 师: 钱亦平
学 校: 上海音乐学院
专 业: 音乐学
关键词: 李斯特 匈牙利狂想曲 匈牙利民间音乐 吉卜赛音阶 调性布局 变奏手法 曲式结构 键盘语言
分类号: J624.1
类 型: 硕士论文
年 份: 2007年
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引 用: 4次
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内容摘要
《匈牙利狂想曲》在李斯特钢琴音乐创作中占有重要的地位,是作者在经历了辉煌演奏生涯后创作的一套体现其作曲技法和演奏技巧相结合,又凝聚其内心深深的民族情感的钢琴作品。本文以李斯特的19首《匈牙利狂想曲》为研究对象,试图通过多重视角的分析与研究,揭示作品所蕴涵的丰富艺术特色。全文共分为三章。第一章回顾了“狂想曲”作为一种体裁的历史演变及其发展历程;第二章则以“地理空间”和“历史时间”为坐标,论述了与李斯特《匈牙利狂想曲》相关的位于东欧文化历史地理环境下的匈牙利民间音乐及其民族文化概况,并探讨了《匈牙利狂想曲》与匈牙利民间音乐的关系;第三章主要从《匈牙利狂想曲》中的音阶调式体系、调性布局、变奏手法、曲式结构、键盘语言等方面做了较为详尽的分析、考察和论述。力图通过本文的分析、研究和论述,不仅可以促使我们更为贴切地理解《匈牙利狂想曲》的精神内涵,客观地审视和评价李斯特创作的成功经验,还可以有助于我们更好地进行演奏、教学和创作等实践活动,服务于我们当下的音乐文化建设。
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全文目录
摘要 3-4 Abstract 4-8 绪论 8-14 一、论文选题的缘由与意义 8-10 二、研究现状概述 10-13 三、本专题的研究思路与方法 13-14 第一章 “狂想曲”体裁的形成与发展 14-26 第一节 “狂想曲”体裁的形成及其创立者 14-20 一、“狂想曲”体裁的形成历史 14-17 二、钢琴“狂想曲”体裁的创立者──托马谢克 17-20 第二节 李斯特对“狂想曲”体裁的发展 20-26 一、广泛应用了民族题材和民间音乐 22-23 二、“民族灵魂”成为李斯特《匈牙利狂想曲》内容的核心 23-25 三、《匈牙利狂想曲》中蕴涵着丰富的音乐表现手法 25-26 第二章 李斯特《匈牙利狂想曲》与匈牙利民间音乐 26-50 第一节 与李斯特《匈牙利狂想曲》相关的匈牙利民间音乐 28-42 一、匈牙利民族概况 29-30 二、匈牙利民间音乐 30-42 1,民间音乐的定义 31-32 2,匈牙利民间音乐概况 32-38 3,匈牙利的吉卜赛人及其音乐 38-42 第二节 民间音乐在《匈牙利狂想曲》中的体现 42-50 一、民间曲调的引用 42-45 二、民间乐器音响的模仿 45-50 1,小提琴音响的模仿 46-48 2,匈牙利大扬琴音响的模仿 48-49 3,吉他弹拨音响的模仿 49-50 第三章 李斯特《匈牙利狂想曲》的音乐分析 50-114 第一节 音阶、调式体系 50-60 一、大小调音阶、调式体系 51-52 二、吉卜赛音阶、调式体系 52-59 1,在装饰过渡句中使用的吉卜赛音阶和调式 54-55 2,在乐曲引子中使用的吉卜赛音阶和调式 55-56 3,在乐曲主体部分中使用的吉卜赛音阶和调式 56-59 三、全音音阶 59-60 第二节 调性布局 60-71 一、关系大小调和同主音大小调 60-65 二、等音调 65-68 三、远关系调 68-71 第三节 变奏手法 71-84 一、李斯特的变奏论 71-73 二、李斯特《匈牙利狂想曲》中的变奏手法 73-84 1,乐曲的每一部分都有变奏 81-82 2,乐曲的某一部分有变奏 82-84 第四节 曲式结构 84-102 一、李斯特19首《匈牙利狂想曲》的结构总论 85-86 二、恰尔达什结构与自由曲式的结 86-94 三、自由曲式与套曲形式的结 94-100 四、自由曲式结合自由曲式 100-102 第五节 键盘语言 102-114 一、李斯特键盘语言的历史渊源 102-104 二、李斯特《匈牙利狂想曲》中的键盘语言 104-114 1,八度 104-105 2,快速华彩经过句 105-107 3,各类双音 107-108 4,震音 108-109 5,滑奏 109 6,远距离大跳 109-110 7,颤音 110-111 8,重复音 111-114 结论 114-116 参考文献 116-119 一、中文参考文献 116-118 二、英文参考文献 118-119 后记 119
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 器乐理论与演奏法 > 键盘、簧乐理论和演奏法 > 钢琴
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