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试论法国“新浪潮”对中国当代电影的影响

作　者: 林华
导　师: 黄俊杰
学　校: 贵州大学
专　业: 美学
关键词: 法国新浪潮当代电影纪实美学存在主义美学作者论
分类号: J90
类　型: 硕士论文
年　份: 2007年
下　载: 545次
引　用: 2次
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内容摘要

法国“新浪潮”运动是世界电影史上三大美学运动之一，指法国影坛在1958到1962年涌起的一股由默默无闻的青年竞相拍摄处女作的热潮。他们批判传统僵化的“优质电影”，强调要拍摄具有导演“个人风格”的影片，要把电影改造成为个人化的艺术。克洛德·夏布罗尔的《表兄弟》、弗朗索瓦·特吕弗的《四百下》、让-吕克·戈达尔的《筋疲力尽》等影片即以全新的电影观念和美学形式在一些电影节上纷纷获奖，震惊了世界影坛，使美国、英国、西德、日本等国家也相继出现了“新浪潮”电影运动，掀起了世界范围内的电影美学革命。法国“新浪潮”电影美学同样对中国当代电影(特指1977年以来中国大陆、台湾、香港两岸三地的电影)产生了深远影响。本文共分为五章加以论述：第一章介绍法国“新浪潮”产生的背景、美学思想、美学特征；第二章分析法国“新浪潮”的纪实美学与存在主义美学思想对中国当代电影的启发；第三章从创作实践方面阐述法国“新浪潮”的美学技巧对中国当代电影的影响；第四章梳理“作者论”在中国的传播过程，并阐述其对中国电影批评及电影创作实践的影响；第五章则从制片体制变革看法国“新浪潮”的美学革新运动对中国当代电影的影响。本文力图从宏观上去把握法国“新浪潮”对中国当代电影的影响，希冀从中找出中国当代电影在近三十年来从繁荣、衰落、到再现曙光的原因，寻觅出电影发展的某些规律，给当前的中国电影艺术创作提供一个参照系，并探索中国电影在未来的发展前景。

全文目录

中文摘要  4-5
英文摘要  5-7
前言  7-11
第1章法国“新浪潮”简介  11-19
  1.1 法国“新浪潮”产生的背景  11-13
    1.1.1 社会政治文化变革  11
    1.1.2 法国电影产业出现危机  11-12
    1.1.3 法国电影人才的培养  12-13
    1.1.4 电影技术的革新  13
  1.2 法国“新浪潮”的美学思想  13-15
    1.2.1 纪实美学思想  13-14
    1.2.2 存在主义美学  14-15
  1.3 法国“新浪潮”的美学特征  15-19
    1.3.1 摒弃戏剧文学元素回归电影本质  15-16
    1.3.2 去除片厂雕琢风格强调实景拍摄  16-17
    1.3.3 否定传统道德观念注重个人色彩  17-18
    1.3.4 吸收各种学术思想扩充信息含量  18-19
第2章法国“新浪潮”美学思想对中国当代电影的影响  19-33
  2.1 纪实美学思想的影响  19-29
    2.1.1 消解“卡里斯马”典型形象  20-22
    2.1.2 突破传统的戏剧式结构  22-24
    2.1.3 注重视听语言的造型作用  24-29
  2.2 存在主义美学思想的影响  29-33
    2.2.1 描绘边缘人物的生存状态  29-30
    2.2.2 还原个人化的生命体验  30-33
第3章法国“新浪潮”美学技巧对中国当代电影的影响  33-43
  3.1 长镜头:“现实的渐近线”  33-37
    3.1.1 重视客观性尊重普通人  34-35
    3.1.2 注重时空的完整统一呈现画面的多重内涵  35-37
  3.2 多文本:后现代的影像策略  37-41
    3.2.1 擅长表象拼贴  38-40
    3.2.2 解构经典文本  40-41
  3.3 跳切:突破古典连戏观念  41-43
第4章 “作者论”在中国的传播及其影响  43-52
  4.1 “作者论”在中国的传播  43-47
    4.1.1 “作者论”的发展演变  43-45
    4.1.2 “作者论”在中国的传播  45-47
  4.2 “作者论”对中国当代电影的影响  47-52
    4.2.1 重新认识“导演中心论”  47-49
    4.2.2 培育个性化的“电影作者”  49-50
    4.2.3 营造“作者电影”的观赏氛围  50-52
第5章法国“新浪潮”美学革新运动对中国制片体制的影响  52-61
  5.1 法国“新浪潮”美学革新运动中的制片体制及制片方法的变革  52-54
  5.2 法国“新浪潮”美学革新运动中的独立制片体制的影响  54-58
  5.3 法国“新浪潮”美学革新运动中的低成本制片方法的影响  58-61
结语  61-63
致谢  63-65
主要参考文献  65-68
附录  68-69

试论法国“新浪潮”对中国当代电影的影响

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