学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示
城市孤狼
作 者: 皇甫一川
导 师: 李恒基
学 校: 中国电影艺术研究中心
专 业: 电影历史及理论
关键词: 西部片 制片厂 观众 出版社 中国电影 主流意识形态 外在形式 符号系统 原型批评 影片
分类号: J90
类 型: 硕士论文
年 份: 1992年
下 载: 60次
引 用: 0次
阅 读: 论文下载
内容摘要
本文在结构上的立论依据是“异中之同”和“同中之异”;本文的目的是要找出强盗片久经不衰的奥秘及其存在价值;本文的叙述逻辑起点是从强盗片定义问题的提出开始。由定义问题引出对类型编组的讨论,从而找出强盗片的外在形式——视觉符号系统和强盗片的经典叙事模式。在这里,借用了文学批评中的“神话——原型批评”。强盗片作为一种类型电影,在某一特定阶段,必有其自身相对稳定的叙事模式(原型),这就是所谓“异中之同”。本文通过对强盗片经典阶段(1930—1933)的三部有代表性的强盗片的分析,得出了经典强盗片的叙事模式(原型)及其所制造的神话。从另一角度看,这是一种共时态考察。但是,强盗片作为—种类型电影,在历史的进程中它又是发展变化的,也就是说作为历史发展过程中它所呈现的特定内容又是“同中之异”。这符合社会历史规律(社会是发展变化的),也符合艺术发展规律(艺术要不断创新)。但是经典强盗片叙事模式的发展变化仍然是以其神话原型为核心,是一种变异中的同一。由此,我们发现了强盗片经久不衰的奥秘,即无论它怎样变,其核心——制造神话(原型)没变。这就是所谓历时态考察。最后通过对制造神话的叙事模式运作特点的分析,本文得出了强盗片的三种价值:社会(意识形态、观众)价值、艺术(艺术家)价值和经济(制片厂)价值。这三种价值实际上反映了强盗片中意识形态、观众、制片厂和艺术家之间的关系。
|
全文目录
内容提要 2-6 前言 6-8 一、强盗片作为—种类型 8-10 二、强盗片的外在形式 10-17 1、演员及其角色的行为举止和穿戴 11-12 2、角色活动的环境 12-15 3、角色所使用的某些器械 15-17 三、经典强盗片的叙事模式 17-26 1、前奏 17-19 2、经典强盗片的范例 19-23 3、经典强盗片的叙事模式 23-26 四、神话的阐释 26-30 五、经典强盗片叙事模式的演变 30-41 六、强盗片叙事模式的运作特点 41-56 1、二元性 42-49 2、重复性 49-50 3、累积性 50-51 4、可预见性 51-52 5、怀旧性 52-53 6、象征性 53-54 7、功能性 54-56 结语 56-59 主要参考文献 59-60
|
相似论文
- 知识分子在主流意识形态建设中的作用研究,D663.5
- 大学出版社发展数字出版的问题及对策研究,G237.6
- GY大学出版社核心竞争力评价与培育方案研究,G239.22
- CBA联赛球场观众流氓话语分析,G841
- CBA联赛球场观众暴力突发事件应急管理研究,G843
- 职业篮球联赛观众价值的研究,G841
- 我国排球赛事现场观众体育消费的现状调查与影响因素研究,G812
- 服装奢侈品品牌视觉符号系统研究,J524
- 口述历史纪录片中的主流意识形态建构,J952
- 影响车展观众观展决策行为的因素研究,F426.471;F224
- 美国影评人视野中的中国电影,J905
- 遗址博物馆公共关系研究,K878
- 影视传媒对主流意识形态有效性的影响研究,D64
- 我国传统图书数字化转型的路径研究,G237.6
- 国内数字出版所处困境及发展途径研究,G237.6
- 博物馆建筑的观众人数指标研究,TU242.5
- 中国国家大剧院观众区域使用后评估,TU242.2
- 汶河大鼓兴衰论(1949-2009),J826
- 美国电影产品文化营销策略及启示,J943
- 观众的数字特效意识及影像真实,J90
- 从三部影片看中国电影营销的现状与未来,J905
中图分类: > 艺术 > 电影、电视艺术 > 电影、电视艺术理论
© 2012 www.xueweilunwen.com
|