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常香玉真假声混合演唱艺术在民族声乐中的运用

作　者: 祝真伟
导　师: 孟新洋
学　校: 中央民族大学
专　业: 少数民族艺术
关键词: 常香玉混合声演唱艺术民族声乐艺术音柱音着点运用
分类号: J616
类　型: 硕士论文
年　份: 2004年
下　载: 402次
引　用: 7次
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内容摘要

历史悠久的我国民族声乐艺术，是中华传统文化的一部分，它丰厚的文化底蕴和独具特色的演唱风格，博得了无数演唱者和欣赏者的喜爱，同时，也表达着他们的思想感情和美好愿望。但是，具有双重意义的民族声乐艺术，在历史的发展过程中，特别是在形态和演唱风格上，出现了一些值得商榷的问题，那就是风格的雷同和演唱技巧的误区。如何解决这些问题，笔者主要谈到借鉴我国传统音乐中戏曲艺术——常派混合声唱法，也就是真、假声结合唱法中的演唱技巧，来解决我国民族声乐艺术中存在的一些问题，这对于促进我国民族声乐艺术的健康发展和继承优秀的民族文化遗产，都具有深远的历史意义和重要的现实意义。硕士学位论文《常香玉真、假混合演唱艺术在民族声乐中的运用》，对我国民族声乐的演唱风格、演唱技巧做了较为深入的探讨和研究，但文章主要论述了如何运用常派混合声唱法来解决我国民族声乐中存在的问题。论文由以下几部分构成：第一章：豫剧简介。本章主要介绍了豫剧的风格流派、发展概况以及豫剧剧本和代表性的艺术家。第二章：常香玉简介。主要介绍了常香玉的艺术经历和对豫剧艺术的贡献。第三章：常派真、假声混合声演唱艺术的形成。本章主要介绍了常派混合声演唱艺术形成的文化、历史背景。第四章：民族声乐的界定。笔者从广义和狭义两个方面结合演唱风格、文化内涵来论述了我国民族声乐艺术的定义。第五章：中国民族声乐的发展历程。本章主要论述了建国以来我国民族声乐的发展历史及各时期民族声乐的演唱风格及特点。第六章：周总理提出的“三女合一”的设想。本章主要介绍了这种唱法的提出的历史背景和现实意义。第七章：历史上戏曲与民族声乐结合的典范。本章主要论述了在我国民族声乐发展道路上，借鉴我国传统音乐中的戏曲艺术的一些成功的典型范例。第八章：常派真、假声混合演唱艺术在民族声乐中的具体运用。本章是学位论文的重点内容，笔者通过常派混合声唱法的科学分析以及民族声乐中存在问题的详细透析，主要论述从常派的咬字、气息、共鸣等方面的优点来解决民族声乐中的一些存在的问题。第九章：常派唱法与西洋唱法的异同。本章从气息、共鸣等形态方面谈了常派混合声唱法与西洋唱法的异同。并说明常派混合声唱法是和西洋唱法一样科学、规范的一种声乐演唱技巧。第十章：常派唱法与民族声乐的结合是对发展中国新唱法的一种探索。本章主要谈了中国新唱法的提出以及常派混合声艺术与民族声乐结合的可能性和必要性。并说明这种结合是对发展中国新唱法是一种有益的探索。结语：简要总结本文的基础之上，对我国民族声乐艺术未来的发展前景，进行了简要的分析论述，建立在研究的基础上，并提出了自己的一些看法。附录：实地“采风”调查采访报告。

全文目录

序言  8-9
第一章豫剧简介  9-12
第二章常香玉简介  12-13
第三章常派真假声混合演唱艺术的形成  13-15
第四章民族声乐的界定  15-17
  一民族声乐的定义  15
  二民族声乐风格的划分  15-16
  三民族声乐的文化内涵  16-17
第五章中国民族声乐的发展历程  17-20
第六章周总理提出的“三女合一”的设想  20-22
第七章历史上戏曲与民族声乐结合的典范  22-26
第八章常派真假声演唱艺术在民族声乐中的具体运用  26-49
  一真假声的科学原理  26-27
  二常派混合声唱法的优点  27-29
  三常派混合声演唱艺术在民族声乐中运用  29-49
    (一) 当前民族声乐艺术发声技巧中存在的一些问题  29
    (二) 运用好常派的“音柱”和“音着点”是解决民族声乐中技术问题的关键  29-31
      (1) 音柱和音着点的定义及其作用  29-30
      (2) 如何把握音柱和音着点  30-31
    (三) 咬字的运用  31-32
    (四) 气息的运用  32-37
      (1) 常派混合声中的胸腹式呼吸法是民族声乐演唱中应借鉴的最好呼吸方法之一  33-34
      (2) 常派混合声演唱中气息力度的变化在民族声乐中的运用  34-37
        a 轻声唱法  34-35
        b 情换气  35-37
    (五) 共鸣的运用  37-39
      (1) 口腔共鸣  37
      (2) 鼻腔共鸣  37-38
      (3) 胸腔共鸣  38
      (4) 头腔共鸣  38-39
    (六) 音色的变化  39-43
      (1) 音色是随着戏剧艺术作品人物感情的变化而变化  39-41
      (2) 音色随着行当的不同而变化  41-43
    (七) 常派混合声唱法中的换声区技巧是解决民族唱法中换声区不统一问题的良好途径  43-45
    (八) 常派混合声唱法在民族声乐作品运用的典型范例  45-49
第九章常派唱法与西洋唱法的异同  49-51
  一相同之处  49
  二不同之处  49-51
第十章常派唱法与民族声乐的结合是对发展中国新唱法的一种探索  51-54
  一中国新唱法的提出  51-52
  二常派与民族声乐结合的可能性与必要性  52-54
    (1) 可能性  52
    (2) 必要性  52-54
结语  54-56
参考书目  56-57
后记  57-58
附录(一)  58-59
附录(二)  59-62

常香玉真假声混合演唱艺术在民族声乐中的运用

内容摘要

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