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昌黎民歌研究

作　者: 齐德才
导　师: 刘金柱
学　校: 河北大学
专　业: 艺术学
关键词: 昌黎民歌风格润腔保护
分类号: J607
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
下　载: 37次
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内容摘要

昌黎是文化大县,是昌黎民歌的主要栖息地,1998年被文化部命名为全国民歌之乡,2008年昌黎民歌又被认定为第二批国家级非物质文化遗产。现在能够收集整理到的昌黎民歌共有近200首,以乡间小调和劳动号子居多,内容分为生产劳动、故事传说、爱情婚姻、日常生活、风俗习惯和抗日民歌等六大类,演唱形式包括秧歌调、单口唱和对口篇三种。昌黎民歌囊括了宫、商、角、徵、羽等各类五声调式,以徵调式居多,其中宫调式、徵调式歌曲色彩明亮,符合汉族民歌的一般规律,而羽调式、角调式民歌色彩也较明亮,不符合汉族民歌的常态,商调式民歌色彩则较中庸。昌黎民歌的曲式多为四句结构的一段体,最常用的音组是“2 7 6”,其歌词结构符合汉民歌的一般规律,衬字、衬句运用较多。昌黎民歌在演唱实践中用自己独特的语言概括出了许多传统声乐理论,如气息方面的：“胸围腰背八分满”、“气口安排好,呼吸有分寸”、“大换气,小偷气,不蛮喊,留余地”等；咬字吐字方面的：“吐字如钉,行腔如云”、“快要有字,慢要有味”、“快而不乱,慢而不断”等,通过倚音、滑音等解决了“倒字”问题。昌黎民歌在歌唱中侧重“高位,靠前,明亮,集中”的上部共鸣,对登台亮相、声音处理、动作处理、歌唱速度、歌唱强弱等都有很好的理论总结。昌黎民歌的润腔方法丰富多彩,利用声音的连断、音色的变化、以及一些技巧性的润腔方法(如卷舌音、嘟噜音、滑音、颤音和倚音、重尾音和速度、力度的变化等),增强了地方民歌艺术的浓郁乡土气息。遗憾的是,昌黎民歌正在淡出昌黎百姓的生活。笔者希望能够通过地方政府职能部门担负起责任,充分发挥声像传媒、学校教育的巨大作用,并注重对昌黎民歌演唱方法的传承,实现昌黎民歌的健康发展。

全文目录

摘要  5-6
Abstract  6-9
引言  9-12
第1章昌黎民歌的类型  12-17
  1.1 演唱形式  12-13
  1.2 题材内容  13-17
第2章昌黎民歌的风格  17-36
  2.1 歌词结构与衬字衬句  17-22
    2.1.1 歌词结构  17-19
    2.1.2 衬字衬句  19-22
  2.2 民歌的音乐特点  22-36
    2.2.1 调式特点  22-27
    2.2.2 常用音组  27-29
    2.2.3 常用曲体  29-32
    2.2.4 语言与旋律的关系  32-36
第3章昌黎民歌演唱中的传统声乐理论  36-41
  3.1 歌唱与气息的关系  36-37
  3.2 歌唱的咬字与吐字  37-38
  3.3 歌唱中的共鸣  38-39
  3.4 表演与处理  39-41
第4章昌黎民歌的润腔方法  41-57
  4.1 声音连断的润腔方法  41-44
    4.1.1 连腔  41-42
    4.1.2 断腔  42-44
  4.2 音色变化润腔法  44-45
  4.3 技巧性润腔法  45-57
    4.3.1 "卷舌音"的使用  45-46
    4.3.2 "嘟噜音"的使用  46-48
    4.3.3 滑音  48-49
    4.3.4 颤音和倚音  49-50
    4.3.5 重尾音  50-51
    4.3.6 速度和力度  51-57
第5章昌黎民歌的保护和传承  57-60
结语  60-61
参考文献  61-62

昌黎民歌研究

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