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中国小提琴民族化发展的两种模式

作　者: 胡斌
导　师: 修海林
学　校: 河南大学
专　业: 音乐学
关键词: 小提琴两种模式发展模式马思聪传统音乐音乐文化生存环境音乐环境社会文化活动发展特征
分类号: J622.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2003年
下　载: 295次
引　用: 4次
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内容摘要

本文在前人相关研究成果的基础上，首次从探讨中国小提琴“民族化”发展模式的角度，提出“马思聪模式”和“司徒梦岩模式”这两种中国小提琴“民族化”发展模式，尝试在中国近现代音乐发展所形成的文化变迁大背景中、在一种由新音乐环境和传统音乐环境构成的“双文化”音乐图式中，认识中国小提琴“民族化”发展实际存在着的两种模式。本文的写作是以史料为基本依据，运用和借鉴音乐史学、音乐文化学、音乐社会学诸学科的研究方法，对中国小提琴“民族化”发展过程中的小提琴创作、演奏、教学、理论研究以及社会文化活动等方面进行历史的叙述，归纳其发展特征，并对中国小提琴“民族化”在不同文化生存环境中形成的不同发展模式、以及不同发展模式的文化存在方式进行分析、研究。在整体结构上，是以中国小提琴“民族化”两种模式的发展作为纵向线索展开论述，同时以文化模式的具体分析作横向展开，以史论结合的方式来认识这两种模式的发展过程与文化内涵。全文的正文共分三章：第一章“新音乐环境中的‘马思聪模式’”，主要通过对在“新音乐环境”中形成的、占主流地位的小提琴“民族化”发展模式的研究，就其形成、发展进行分阶段的、概要性的叙述，并归纳和总结其发展特征。第二章“传统音乐环境中的‘司徒梦岩模式’”，主要通过对在“传统音乐环境”中形成的、占非主流地位的小提琴“民族化”发展模式的研究，以广东音乐与粤剧中小提琴的运用为典型代表，并结合其他各地方小提琴在传统音乐中的使用情况，就其形成、发展进行概要性的叙述，并归纳和总结其主要特征。第三章“对‘马思聪模式’、‘司徒梦岩模式’文化存在方式的分析”，主要从构成音乐存在的诸种要素及其相互关系的角度，从整体上对两种发展模式本身进行分析、比较和研究，总结其不同的文化特质，并以此揭示中国小提琴在“民族化”发展道路上表现出的不同发展轨迹和内在规律。本文的结论是：本文提出的“马思聪模式”和“司徒梦岩模式”这两种中国小提琴“民族化”发展模式，在近现代中国音乐文化发展的大背景中，既是一种客观的存在、也是具有代表性的存在。由于存在着不同的文化生存环境，这两种模式形成有各自的文化特点。其中“马思聪模式”在中国小提琴“民族化”发展中居有主流的地位。这两种模式的形成，不仅受到中国近现代音乐“双文化”环境的直接影响，并且也是处于不同音乐文化环境之中、人们所进行的文化主动选择以及文化认同的结果。从表<WP=3>面上看，似乎两者之间立足点不同、生存环境不同、地位不同，有着诸多差异，但是如果将这两种模式作横向比较、并且放在更大的文化背景中来看，它们之间却仍然存在互为作用、相互补充和借鉴的关系，它们实际上共同构成了中国小提琴“民族化”发展的整体存在。本文不但在理论研究的基础上首次提出了中国小提琴“民族化”发展的两种模式，并且在有关两种模式（其中特别是“司徒梦岩模式”）的研究中收集和增加了一些新的文献史料和音响、音像资料。与论题相关，本文的研究也表明，西方音乐在中国的传播、生存和发展，客观上面临着两种生存环境。在这一现实面前，中国人作为文化主体，客观上也存在着两种选择的方式和态度。本文对所提出的两种模式的研究，是从对客观史实的分析入手展开论述，并且从认识论的角度，打破了以往在这方面单一化发展模式的思路和局限，并在理论和实践方面提供了有借鉴意义的认识和思路。

全文目录

序  8-11
第一章新音乐环境中的“马思聪模式”  11-49
  第一节 “马思聪模式”的命名与含义  11-12
  第二节 “马思聪模式”的发展及其阶段性特  12-49
    一、 “马思聪模式”的萌芽期及其阶段性特征（1936之前)  12-18
    二、发展期及其阶段性特征（1937～1949)  18-22
    三、高峰期及其阶段性特征（1950～1976)  22-35
    四、繁荣期及其阶段性特征（1977～至今)  35-49
第二章传统音乐环境中的“司徒梦岩模式”  49-60
  第一节 “司徒梦岩模式”的命名与含义  49-51
  第二节 “司徒梦岩模式”的发展及其主要特征  51-60
    一、 “司徒梦岩”模式的发展  51-57
    二、 “司徒梦岩模式”的主要特征  57-60
第三章对“马思聪模式”、“司徒梦岩模式”文化存在方式的分析  60-82
  第一节 “马思聪模式”文化存在方式的分析  60-71
    一、 “马思聪模式”的文化形态分析  60-63
    二、 “马思聪模式”的文化行为分析  63-66
    三、 “马思聪模式”的文化意识（观念）分析  66-71
  第二节 “司徒梦岩模式”文化存在方式的分析  71-79
    一、 “司徒梦岩模式”的文化形态分析  71-72
    二、 “司徒梦岩模式”的文化行为分析  72-76
    三、 “司徒梦岩模式”的文化意识（观念）分析  76-79
  第三节对“马思聪模式”、“司徒梦岩模式”文化特征的总结  79-82
结语  82-89
注释  89-83
参考书目  83
参考文献  83-84
附录一：论文相关的图片资料  84-87
附录二：论文中出现的部分小提琴“民族化”作品目录  87-88
后记  88-91

中国小提琴民族化发展的两种模式

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