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民间美术的传承及发展

作　者: 白亮
导　师: 陈汗青；方兴
学　校: 武汉理工大学
专　业: 工业设计
关键词: 民间美术传承保护发展
分类号: J209.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2003年
下　载: 843次
引　用: 9次
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内容摘要

在古代，民间美术是相对于宫廷美术、文人美术和宗教美术而存在的。由于民间美术的原发性，质朴纯真，直接来源于大众的生活，往往使用最普通的材料，加工不多，又大都为劳动群众所实际应用。因此，千百年来形成了一种世俗观念，将艺术强分尊卑，民间美术被视为粗俗简陋的东西，不能登“大雅之堂”。这种历史的偏见，不仅掩盖了艺术的本质，也使得艺术的活力受到损伤。民间美术长期处于自生自灭的状态，许多优秀的成果不能被保留下来，丰富的经验无人总结。特别是机器工业兴起之后，在很大程度上改变了人的生活方式，民间美术也同手工业一样首当其冲，有的被淘汰，被看作是落后的东西。民族文化发展的极端不平衡，是造成文化偏颇的一个重要原因。一部分人掌握了书本知识，能够较方便地继承文化的历史积淀；然而更多的人则是不识字，或是识字不多，只能凭着上代人或是平辈人的传授和影响。民间美术的创造者正是后一种人，即通常所说的没有“文化”的人。然而，这里所指的“文化”仅仅是“书本文化”，并不代表文化的全部。如果全面地看待人类的文化，便不难发现，那些不识字或识字不多的农民和手工艺人，同样有自己的艺术传承方式，有自己的艺术传统，尽管这种方式有很大的局限性。从收集到的民间艺术谚语和手工艺人的口诀来看，其中就蕴含着非常丰富的理论的和技艺的知识。本文即从我国民间美术的实用价值和审美价值分析入手，概括了民间美术的三种传承方式，经过实地考察了解了民间美术传承发展的现状，提出了民间美术发展的方向，即①继续以传统的方式为人们提供生活用品，成为大工业生产的补充和补偿。②蜕变为审美对象，成为精神产品。并重点指出了新时期民间美术发展应注意的几个问题，具体为①开展全国民间美术资源的普查；②开展民间美术学科建设；③提高民间艺人的地位；④加强民间美术的传播及宣传。为有关部门开发民间美术提供了参考性依据。

全文目录

第一章民间美术的实用价值和审美价值  7-17
  1.1 民间美术的实用价值  8-12
  1.2 民间美术的美学价值  12-17
第二章民间美术传承方式  17-31
  2.1 言传身教的传承方式  17-19
  2.2 图谱、文字记载等实物媒介的传播  19-23
  2.3 经验总结的艺诀流传  23-31
第三章民间美术传承的现状  31-41
  3.1 民间美术在现代遭遇  31-33
  3.2 工业文明对传统生活的冲击  33-36
  3.3 在经济和文化之间的民间美术  36-38
  3.4 “伪”民间和真民间  38-41
第四章民间美术发展的方向  41-58
  4.1 与大工业生产相互补的传统手工艺  42-49
  4.2 以纯朴的美感而成为精神产品  49-58
第五章新时期民间美术发展应注意的几个问题  58-71
  5.1 开展全国民间美术资源的普查  58-62
  5.2 开展民间美术学科建设  62-66
  5.3 提高民间艺人的地位  66-68
  5.4 加强传播及宣传  68-71
参考文献  71-74

民间美术的传承及发展

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