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浅析具象油画——写生与创作

作 者: 秦德戍
导 师: 石磊
学 校: 山西师范大学
专 业: 美术学
关键词: 中国油画史 印象主义 生平创作 写生 举例
分类号: J213
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
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内容摘要


二十一世纪的人类社会,科技的发达,人们生活水平的日趋完善,新型科学技术的产物也不断应用于日常生活中,无论哪种领域,处处体现了科技的因素。作为艺术领域的中国油画,在二十世纪初期,中国迈出了探索油画事业的第一步,从此开始了中国油画新历程,仁人志士走出国门,引入油画,使油画在中国得到广泛传播,这一时期,主要以新型艺术学校为传播、教育载体,教学形式也以写生为主贯穿始终,因其受西方写实学院主义和印象主义影响之深;抗战的爆发,画家被迫向西北内地进迁,这一时期,逐渐对本民族文化取得认识和深受影响,创作题材开始民族化、现实化,以表现当时人们生活苦难和战争场面为主,创作手段仍以写生为主;新中国成立后,人民生活水平的普遍提高,歌颂和缅怀成为这一时期主题,艺术创作,包括油画创作都以抗战时期发生的真实事件为题材,表现手法以写实为主;文革期间,中国的油画事业进入历史的最低谷,宣传领袖思想、创作领袖形象成为这一时期主要任务,虽艺术性不强,但其手法是写实的。文革以后,特别是改革开放之后,中国油画获得新生,表现出前所未有的创作面貌,百旱逢甘露,中国油画走出了自己的风格和精神,这个时期主要以学院写实主义为主要力量,写生成为不可或缺的创作手段;“八五思潮”之后,中国写实油画顶住来自各种新思想、新流派的冲击和影响,取其精华,去其糟粕,走出了让世人瞩目的中国新写实主义的油画道路,直至今天仍一枝独秀,备受青睐。在西方,二十世纪后期出现的印象主义、新印象主义和后印象主义,就整个西方画坛而言,其注重写生的程度是相当突出而具有代表性的,无论是直接面对自然,以写生为最终创作手段的印象主义,还是以自然为题材,按照科学的色彩原理来创作的新印象主义,或是以写生为主,而加入自己主观创作思想的后印象主义,他们都或多或少都与写生有密切联系。就目前来说,我国的院校教育体系也一直推行写生为主的教学形态,但事实上,受西方现代或后现代美术流派的影响,众多学生脱离自我,盲目崇拜,写生这一基本思想并未渗透到学生个体学习中,写生仍是个别同学的爱好,而众多的同学则采用照相机等电子产品去代替写生或干脆脱离写生。针对这一普遍的现象,本文主要从中国油画和西方印象主义、新印象主义、后印象主义两大部分去分析探索写生在不同历史时期、不同地域的具象油画创作过程中所表现出来的重要影响和决定性作用,旨在让更多的学生或绘画爱好者认识了解写生的重要性并能付诸实践。本文主要以油画史为切入点,通过举例说明的方式,阐述油画大师在油画创作过程中与写生的关系,突出写生重要性。纵观整个世界油画史,自二十世纪初期西方现代美术流派出现之前的整个西方油画史可以说是具象油画的历史,具象油画直接摹写自然或借助自然发挥主观创作,而这些都脱离不了与写生的密切关系。而在中国,油画作为外来画种,经历一百多年的历史,也终与世界接轨,走出属于自己的道路。写生作为中国新写实油画的主要创作手段,依然备受关注。可以说,无论是成为历史的,还是将来的世界油画界,写生会长久地影响着具象油画地创作。

全文目录


摘要  3-5
Abstract  5-10
引言  10-11
1 具象油画  11-16
  1.1 定义具象油画  11-12
  1.2 具象油画发展历程  12-16
2 写生  16-19
  2.1 定义写生  16
  2.2 写生历史及艺术地位  16-19
3 写生与创作  19-43
  3.1 服务创作  19-34
    3.1.1 抗战前中国油画  19-21
    3.1.2 抗战时期中国油画  21-24
    3.1.3 新中国油画  24-34
  3.2 终极写生  34-43
    3.2.1 印象主义  35-39
    3.2.2 新印象主义  39
    3.2.3 后印象主义  39-43
4 写生\创作之未来  43-44
5 写生\创作与当代艺术  44-46
6 结语  46-47
致谢  47-49
参考文献  49-50
附录  50-52

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