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异趣与异形:从日常生活到奇异美学

作 者: 李凯洲
导 师: 贺丹
学 校: 西安美术学院
专 业: 美术学
关键词: 绘画创作 日常生活 异趣 异形 奇异美学
分类号: J201
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 74次
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内容摘要


奇异美学是日常生活过度审美化之后人们对视觉艺术的必然需求和反映。它有两种表现形式:一种是异趣,即具象的冷幽默等;一种是异形,即形式的夸张和变异。艺术的通则是以特殊性表达普遍性。纵观绘画的历史,艺术家从来都是从特殊的、异样的视角去观察世界。关注日常与当下、追求异趣、异形与惊奇几乎贯穿了中西方绘画的整个历史。真正的艺术作品往往是个人与社会、视觉与隐喻、形式与题材、特异与经典、图像与表现多种复合因素的综合表达。文章剖析了当前视觉艺术的潜在危机和美学转向的深层社会动因,从日常生活的表现和如何表现日常生活的角度,阐述了异趣与异形在日常生活和艺术创作中的具体呈现,以及奇异美学产生、发展和日益普遍化的社会根基。并从艺术形态流变的角度对艺术史上的奇异之美的种种表现进行了分析和梳理。文章以奇异美回应了陌生化,阐释了对当今多元美学走向的又一种解读。站在历史与未来的分界坐标上来看,奇异之美不仅是时代要求的必然,同时它也是“万物之生,异趣同归”、“同情异形”、“和而不同”的中国文化精神的体现。纵观写实绘画已历经五百年辉煌历史,不光出于平等考虑,单从时间跨度上看,奇异美学的普遍化其实才刚刚开始。从单一美学到多元美学,从单一媒材到多媒体艺术,从文革时期的革命历史画到时下的尴尬喻世风,当今绘画正经历历史上又一次繁荣期。有所不同的是,这一轮繁荣不是写实主义的天下,而是奇异美学的浪潮;不但是与新媒体的较量,更是来自奇异美学内部的力量。我们有理由相信,经历着新媒体煎熬的视觉艺术,终究会再一次获得重生。

全文目录


摘要  3-4
Abstract  4-8
绪论  8-9
第一章 研究动机与背景  9-13
  1.1 视觉艺术的危机  9-10
  1.2 创新的动力  10-11
  1.3 多元美学,二元美学与一元美学  11-12
  1.4 一种方向  12-13
第二章 异趣与异形:从日常生活到奇异美学  13-21
  2.1 何谓日常  13-14
  2.2 作为时代表征的日常生活  14
  2.3 日常生活与人的异化  14-16
  2.4 奇异表达的两个层面  16
  2.5 日常生活中的异趣与异形  16-18
  2.6 艺术创作中的异趣与异形  18-19
  2.7 奇异美学  19-21
第三章 异趣与异形的创作本体论解析  21-36
  3.1 异趣的内涵  21-25
    3.1.1 隐喻与象征  21-23
      (1) 社会隐喻与修辞隐喻  21-22
      (2) 绘画中的隐喻  22-23
    3.1.2 神话,寓言,童话与传奇  23-24
    3.1.3 小说,电影,歌谣与音乐  24-25
  3.2 形式的演变  25-36
    3.2.1 形式的扩张  25-29
      (1) 未来主义的启示  26
      (2) “残片”的逻辑  26-28
      (3) 视点的变迁  28
      (4) 空间的历史  28-29
      (5) 透视的解放  29
    3.2.2 超越形式  29-36
      (1) 瞬间感与运动感  29-30
      (2) 拼贴与复制  30-31
      (3) 笔触与痕迹  31-33
      (4) 材料与语言  33-34
      (5) 框式与展陈  34-36
第四章 后历史的关键词  36-45
  4.1 交织与异化  36-41
    4.1.1 异形绘画的神经学阐释——弗朗西斯·培根  36-37
    4.1.2 感恩节的娇嗲与暧昧  37-38
    4.1.3 “失望的盲女”与“迷离的瞳孔”  38
    4.1.4 巴洛克卡通主义  38-39
    4.1.5 火爆的“俗艳王子”  39-40
    4.1.6 “四大天王”的尴尬  40
    4.1.7 “葵园”——诗意还是失意  40-41
    4.1.8 民族英雄与大飞机  41
  4.2 跨媒材创作  41-42
  4.3 迎合空间,突破空间?  42-43
  4.4 未来视觉图景  43-45
结论  45-46
参考文献  46-49
附录  49-50
致谢  50

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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画理论 > 绘画美学
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