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木拟成舟

作　者: 李雪梅
导　师: 张广慧
学　校: 湖北美术学院
专　业: 美术学
关键词: 木版画图式语言元素转换刀痕印痕符号性距离感
分类号: J217
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
下　载: 11次
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内容摘要

作为实践艺术,创作过程一直是实践艺术家们倾注全部热情与精力之处。作为版画方向的研究生,有关木版画艺术创作是我三年来一直研究的课题。由于木版画有别于其他传统绘画的材料、媒介、载体、语言等的特性,使木版画的创作过程即受到了自身材料、媒介、技术带来的限制,又深深地烙上它们的痕迹,并形成了版画艺术创作的独有特征,使木版画艺术创作充满了魅力。这是矛盾下的综合,也是限制下的发挥。在现代艺术语境下的木版画艺术创作,更趋多元化、更具延展性。版画是集画、刻、印一体的艺术,其中尤以刻和印彰显着版画艺术魅力之精华。板作为第三方载体,是版画艺术得以实现的承载之物,创作过程中创作者的意识情感借助创作工具木刻刀流露于板,并留以蕴含创作者人格、气质、才思、品位、情致等精神层面之独特印记于其上。本论文将结合我在创作实践过程中,对材料、对木版画本体语言、对图式造型语言的实验中遇到的各种问题,包括版画材料技术带来的特征引发的思考、版画本体语言的探究,个体语言的建立,手绘至木版画语言转换的问题,图式符号的选择、现代咏物寄情对摹本的设置改造等等,分别从技术层面和艺术层面发掘木版画艺术创作过程的图式造型语言的规律、个体语言的差异及各种新的可能。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-7
序言  7
第一章有关印痕与刀痕所产生的  7-16
  第一节版画的特有创作过程——印，赋予版画的特性  8-12
  第二节有关刀痕产生的  12-16
第二章有关画面语言的形成  16-27
  第一节由印、刻生发的版画艺术创作中的符号性和距离感  17-18
  第二节有关木版画本体语言的建立  18-22
  第三节手绘图像与刀痕元素产生的图像的区别  22-23
  第四节手绘至木刻的转换而带来的二者语言转换  23-24
  第五节有关原型与木刻中图式造型的关系  24-27
第三章有关图式符号的选择  27-32
  第一节图式符号承载了什么  27-29
  第二节图式符号选择的个体差异  29
  第三节现代咏物寄情中的“摹本改造”  29-32
第四章有关创作状态的体验  32-37
  第一节创作——随性的游戏行为  32-34
  第二节随性中兼有理性控驭  34-35
  第三节创作——自我孤独对白的理性游戏  35-37
结语  37-38
参考文献  38-39
致谢  39

木拟成舟

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