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印度宝莱坞电影中传统印度服装设计与审美研究

作 者: 塔努佳
导 师: 陈彬
学 校: 东华大学
专 业: 服装艺术设计研究
关键词: 宝莱坞电影 印度服装 首饰 设计 审美
分类号: J53
类 型: 硕士论文
年 份: 2009年
下 载: 132次
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内容摘要


印度是世界第一电影大国,每年生产近九百部电影,是好来坞的四倍。电影在印度人民的生活中占有很大的意义,印度人的民族特性也在电影中得到充分发挥。今天的印度电影业非常庞大,孟买(BOMBAY)是印地语电影的制作中心,印度人称之为“宝莱坞”(BOLLYWOOD)。从1998年开始,印度电影作品在产量与质量上不断提高,而且成为仅次于美国的世界上第二个电影大国。提到印度宝莱坞电影,人们马上联想到电影中的印度民族服装。印度服装很有民族特色,色彩亮丽,特别是面料很讲究。传统的手工刺绣仍然是印度人引以为荣的作品。纱丽是印度宝莱坞电影中常见到的女服装。除了纱丽以外电影中的旁遮普服,LEHENGA,古尔蒂,托蒂,写日瓦尼服和古尔达等等各种各样民族特色的服装充分显示出民族服装的美感。印度的传统服装颜色鲜艳,华贵美丽,为了要与这样的服饰相配衬,印度的珠宝首饰也一贯设计得精细奢华。洋溢着浓郁印度风情的项链和手镯,有了钻石的点缀。在印度人的心目中,金色是最辉煌灿烂的颜色,也是最具能量和质感的高贵色彩。如今国际大品牌也充满了印度风格的服装。比如DSQUARDE, ARMANI, FENDI和COSTUME NATIONAL品牌都款借鉴了一些印度民族服装的灵感。此外2008年的HERMES品牌主题就是“印度”,无论是服装还是首饰都融入浓郁的印度风情。因此,印度民族特色的传统服装吸引了越来越多人的关注。这篇论文主要就印度宝莱坞电影中传统服装设计与审美作了相关论述。总的来说,就是从服饰的各个方面加以分析、总结来论述印度宝莱坞服装业发展前景。

全文目录


摘要  5-7
Abstract  7-12
第一章 绪论  12-22
  1.1 研究背景  12-14
    1.1.1 宝莱坞使印度成世界“电影帝国”  12
    1.1.2 宝莱坞电影受到了印度文化特色服装的影响  12-13
    1.1.3 印度宝莱坞电影影响了国际服装业  13-14
  1.2 论文研究的目的和意义  14-15
    1.2.1 论文研究的目标  14
    1.2.2 论文研究的意义  14-15
  1.3 论文研究的内容  15-19
    1.3.1 相关概念解释  15-19
  1.4 论文研究的方法  19
    1.4.1 搜集和阅读研究印度宝莱坞服装的文献资料  19
    1.4.2 搜集和研究宝莱坞服装设计作品  19
    1.4.3 实验  19
  1.5 文献综述  19-22
第二章 印度宝莱坞电影中传统服装发展历史  22-64
  2.1 印度电影历史  22-25
  2.2 印度服装的背景  25-27
  2.3 印度宝莱坞电影中传统服装  27-50
    2.3.1 宝莱坞电影中传统女装  27-43
      2.3.1.1 纱丽SAREE  27-31
      2.3.1.2 旁遮普服PUNJABI  31-35
      2.3.1.3 LEHENGA  35-38
      2.3.1.4 婚礼服  38-40
      2.3.1.5 古尔蒂KURTI  40-41
      2.3.1.6 长裙  41-43
    2.3.2 宝莱坞电影中传统男装  43-50
      2.3.2.1 托蒂DHOTI  43-44
      2.3.2.2 古尔达KURTA  44-45
      2.3.2.3 写日瓦尼服SHERWANI  45-47
      2.3.2.4 塔布TURBAN  47-50
  2.4 宝莱坞电影中的装饰美  50-63
    2.4.1 印度首饰  50-57
      2.4.1.1 印度首饰种类  50-53
      2.4.1.2 印度首饰的历史  53-56
      2.4.1.3 印度首饰的特点  56
      2.4.1.4 现代首饰的变化  56-57
    2.4.2 吉祥志  57-59
      2.4.2.1 吉祥志的特点  58
      2.4.2.2 现代吉祥志的变化  58-59
    2.4.3 发饰  59-61
      2.4.3.1 印度传统发饰的历史  60
      2.4.3.2 宝莱坞电影中新发饰  60-61
    2.4.4 迈何迪MEHNDI  61-63
      2.4.4.1 迈何迪图案发展  62
      2.4.4.2 宝莱坞迈何迪艺术家  62-63
  2.5 小结  63-64
第三章 印度宝莱坞电影中传统印度服装的审美  64-90
  3.1 印度服饰的特征  64-69
    3.1.1 宗教性  64-66
    3.1.2 装饰性  66-67
    3.1.3 多样性  67-68
    3.1.4 包容性  68-69
  3.2 印度服装的造型美  69-77
    3.2.1 纱丽的造型  69-76
    3.2.2 旁遮比服造型  76-77
  3.3 印度服装面料和图案设计  77-83
    3.3.1 印度面料设计  77-81
      3.3.1.1 伊卡(IKAT)技术  79-80
      3.3.1.2 BALUCHARI技术  80-81
    3.3.2 印度面料图案  81-83
  3.4 印度传统服装手工工艺  83-87
    3.4.1 印度手工刺绣  83-86
    3.4.2 手工印花布  86
    3.4.3 手工印染  86-87
  3.5 印度服装的色彩美  87-89
  3.6 小结  89-90
第四章 宝莱坞设计师典型作品分析  90-100
  4.1 MANISH MALHOTRA马尼什.马尔霍特拉设计师  90-91
  4.2 VIKRAM PHADNIS维克拉姆.帕德尼斯设计师  91-92
  4.3 MANISH ARORA曼妮什.阿罗拉设计师  92-95
  4.4 ROCKY-S罗基设计师  95-97
  4.5 RITU KUMAR设计师  97-98
  4.6 NEETA LULLA尼塔.鲁拉设计师  98-100
第五章 印度宝莱坞服装业发展前景  100-112
  5.1 现代宝莱坞电影中传统服装的变化  100-103
    5.1.1 传统服装搭配上西式  100-102
    5.1.2 传统服装元素与现代设计结合  102
    5.1.3 传统服饰的适当改变  102-103
  5.2 宝莱坞推进印度服装业发展  103-104
  5.3 宝莱坞服装在国外发展  104-109
  5.4 好莱坞对宝莱坞服装的影响  109-111
  5.5 小结  111-112
第六章 结论  112-113
  6.1 研究结论  112-113
参考文献  113-116
致谢  116

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