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宋元文人墨梅画研究

作 者: 李小勇
导 师: 李夏
学 校: 南昌大学
专 业: 美术学
关键词: 宋元 文人画 墨梅 笔墨趣味
分类号: J209.2
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 199次
引 用: 2次
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内容摘要


中国的绘画艺术发展至宋代,无论山水、人物、花鸟诸体都已臻登峰造极。在历经晋唐数百年的探索,到宋代已形成了完整的中国绘画体系。至北宋中后期,以苏轼、文同为代表的文人士大夫振臂高呼,极力倡导“文人画”,他们利用自身在学识、修养、身望和社会地位等方面的优势参与到绘画之中,对其进行品评、鉴赏,并提出旗帜鲜明的文人画主张,与院体画形成一种对峙,尽管范围不大,但在文士之间却影响很大。再有元代画坛领袖赵孟頫所倡导的“古意”得到画坛的认可使得有元一代文人画得到飞速发展,墨梅艺术也在此时突破藩篱,呈现出前所未有的风貌。本文试图从文人画的角度审视宋元墨梅艺术的兴起和发展,通过几个具有代表性的文人墨梅画家对墨梅技法的创造、改变以至达于大成的过程,来研究墨梅画在中国画乃至花鸟画史上的地位,及其蕴含的精神和代表的意义。在文章中,于宋代主要是以扬无咎为代表来探析墨梅画的起源及发展,通过其师承来历和在笔、墨技法方面的运用透析文人画的精神主旨;至元代则是通过王冕的绘画来分析“元人尚意”的画风,及其在墨梅画的继承与发展上所取得的成就。纵观王冕之画无论是图式,还是表现技法,以及与诗书画印的结合都达到了文人墨梅画一个新的高度,亦成为后世之典范。

全文目录


摘要  3-4
ABSTRACT  4-7
第1章 绪论  7-12
  1.1 本文的研究对象及范围  7-8
  1.2 本课题的国内外研究现状  8-9
  1.3 研究的有利条件  9-10
  1.4 本文研究的方法与研究的意义  10-11
  1.5 本文研究的创新之处  11-12
第2章 北宋文人花鸟画的水墨形态  12-28
  2.1 北宋水墨画兴起的文化背景  12-14
  2.2 "徐黄异体"与北宋初年花鸟画的发展  14-18
    2.2.1 徐熙画派略述  14-15
    2.2.2 黄筌画派略述  15-17
    2.2.3 "徐黄异体"与北宋初年花鸟画的发展  17-18
  2.3 文人画的兴起与苏轼、文同的文人画观  18-25
    2.3.1 文人画的兴起  18-19
    2.3.2 文同、苏轼的文人画观与文人画的兴起  19-25
  2.4 文人画与院体画的关系  25-28
第3章 文人墨梅画的起源  28-38
  3.1 画梅的起源  28-29
  3.2 释仲仁的墨梅画及《华光梅谱》之考析  29-33
  3.3 宋伯仁的《梅花喜神谱》之考析  33-38
第4章 以扬无咎为代表的宋代文人墨梅画  38-55
  4.1 扬无咎对墨梅画的继承与发展  38-41
  4.2 扬无咎的传世作品分析  41-47
  4.3 扬无咎的墨梅画之成就  47-49
  4.4 宋代其他文人墨梅画家略述  49-55
第5章 承前启后—元代文人花鸟画的传承与发展  55-62
  5.1 文人画发展的文化环境  55-57
  5.2 以赵孟頫为代表的元代文人花鸟画发展概况  57-62
第6章 以王冕为代表的元代文人墨梅画  62-77
  6.1 王冕的生平  62-64
  6.2 王冕对宋代文人墨梅画的继承与发展  64-70
  6.4 王冕墨梅画的成就  70-73
  6.5 元代墨梅名家略述  73-77
第7章 结语  77-83
  7.1 宋元时期文人花鸟画的思想  77-79
  7.2 宋元文人墨梅画的艺术成就对后世(明·清)墨梅画的影响  79-80
  7.3 对后世的影响  80-83
致谢  83-84
参考文献  84-88
攻读学位期间的研究成果  88

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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画理论 > 绘画艺术史
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