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中国山水画借鉴素描因素可行性研究
作 者: 张高志
导 师: 孙骥
学 校: 河北师范大学
专 业: 美术学
关键词: 中国山水画 素描因素 可行性 借鉴
分类号: J212
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 48次
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内容摘要
中国山水画借鉴素描因素自觉自发的创新,已有半个多世纪的时间。自当时起即有对借鉴西方素描因素而导致民族精神、审美情趣的消减或丧失的担忧,但中国画的创新已成潮流,多个流派呈现不同艺术主张,亦形成多种绘画样式,与传统绘画之间有着或近或远的距离。随着经济发展,民族文化精神的高涨,国画界、理论界对中国山水画发展模式的探究,对素描因素于中国山水画的影响及利弊,进行了较之以前更深层次的反思。目前学术界较为突出认识,是以为素描因素引入中国山水画,导致这一传统绘画在精神领域与技术层面受到干扰和影响,制约中国山水画在自身体系内的演进与完善。本文以此展开,并以比较研究为基础,采用中西对比的研究方法,列举素描在中国各个历史时期与山水画的碰撞与接触,将其作为佐证材料,就当时产生的艺术现象与中国画精神内涵核心,进行了文化距离、审美内涵、语言图式上的研究与断定。文化语境现实诉求中剖析素描艺术精神及共性,研究其与中国山水画精神领域与技术层面的对接点;社会经济文化的发展与演变进程沟通与趋同人们认识中国山水画借鉴素描因素的审美情感和理性态度;中国山水画在艺术史的推进中由于内在发展的自我需要,与素描对接的可能性有着主体强烈的现实追求;现代画家群体的文化结构、历史责任以及西式教育的成长模式,对中国山水画借鉴素描因素有着理性睿智的认识,能够从绘画本质判断其可行性,在民族情感和审美国情方面更具文化认同和发展动力。中国山水画与素描对接的可能性与契合点在于素描观察方式的借鉴,克服中国山水画自身发展的桎梏与局限;素描写生实证精神的造型观念有助于中国山水画写生表现手段,避免由程式化导致公式化;素描明暗调子的运用对于中国山水画黑白灰布局,组织笔墨关系,渲染画面气氛,营造意境极具价值;素描因素的运用有别于传统中国山水画组织画面笔墨关系的方法,从而开创新的视觉样式,拓展与发展民族绘画精神本质和笔墨审美情趣。通过上述推论,证明中国山水画借鉴素描因素是可行的,有借鉴的先决条件与内在价值;借鉴的同时必须坚持中国山水画文化性质和艺术本质,在共性与可兼容的基础上实现借鉴、汲取、发展;中国山水画借鉴素描因素的艺术实践、内容、方式随文化的发展而不断变化;各个历史时期不同的艺术观点以及审美评价也会随着人们认识变化而变化,对于中国山水画借鉴素描因素的实践呈现的技术性问题也是历史发展的必然;中国山水画借鉴素描因素的实践,具有创造新视觉样式的艺术价值,也有各种思想文化交流比对、各类绘画艺术发展走向的参照价值。毋须质疑,中国山水画的发展已超越普遍意义上的表象阐释,直面中国哲学朴素深邃的审美意识和生命意识;已超越绘画本体的精神需求,而成为一个时代、一个民族渴望发展的焦渴内里和外在需求,具有文化发展的现实意义和艺术超越的历史意义。
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全文目录
摘要 4-6 Abstract 6-10 引言 10-11 第1章 西方绘画介入中国画体系的肇始与现状 11-20 1.1 西方绘画介入中国画体系的历史沿革 11-12 1.2 现代中国画理论发展及山水画的实践状况 12-20 1.2.1 以素描改造中国画实践的分析 12-15 1.2.2 坚守传统文脉的中国画改革分析 15-16 1.2.3 以“革命与创新”精神改造中国画实践的分析 16-17 1.2.4 以“调合中西”观念改造中国画实践的分析 17-18 1.2.5 现代水墨的发端及当代学术动态分析 18-20 第2章 中西文化语境对照下素描内涵的解读 20-24 2.1 中西文化语境比照分析 20 2.2 素描艺术精神及规律的普遍性意义 20-21 2.3 素描对于中国山水画造型的基础作用 21-24 第3章 中国山水画借鉴素描因素的策略 24-34 3.1 中国山水画借鉴素描的客观因素分析 24-26 3.1.1 从文化发展的角度看中国山水画与素描对接的可能性 24-25 3.1.2 从画家群体的文化结构改变看中国山水画与素描对接的可能性 25-26 3.2 绘画艺术属性的契合 26-28 3.2.1 主客体关系的一致性 26-27 3.2.2 视觉艺术的共性 27-28 3.3 表现手段的可容性 28-34 3.3.1 观察方式的借鉴 28-29 3.3.2 作画方法的启示 29-31 3.3.3 色调视觉效应的共用 31-34 结语 34-36 参考文献 36-38 致谢 38-39 攻读学位期间取得的科研成果清单 39
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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画技法 > 中国画技法
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