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视觉分裂:关于传统美学中主体—从体的关系在视觉表现上缺失部分的假设
作 者: 郑毅强
导 师: 王玉平
学 校: 中央美术学院
专 业: 油画
关键词: 视觉中心 传统美学 视觉表现 造型法则 主体化 艺术美学 双重身份 平衡感 主体转向 优先法
分类号: J201
类 型: 硕士论文
年 份: 2007年
下 载: 65次
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内容摘要
“视觉中心化”是以传统美学的关于美术作品中的主-从体关系为基础。“视觉中心化”思维惯性作用下的整齐一律、对称均衡、调和对比、节奏韵律、张力与简化、主从律、同一律等造型法则过分强调了主-从体的关系中的主体的绝对唯一地位(这种绝对唯一的地位是指从体或背景虽然能够反作用于主体,但是始终处于不对等的从属地位),而忽视了从体的独立性和主从体之间的双重身份,使这些造型法则的发展一旦触及动摇“视觉中心化”的线索时就不能够延续。文章提倡主体和从体都是具备双重身份的平等的个体,主体是个体处于一个它为第一人称叙述的,以它为主角的世界里的身份标志,而不是占据绝对唯一地位的标识。文章从整齐一律入手分析,通过“整齐一律在‘平衡’应用中的疑问及视觉优先法则对‘平衡’的失效”将矛头指向“视觉中心化”。再通过对“哲学中主体转向主体间性”与“美术作品中主体绝对唯一地位的确立”这两种动态演变的对比将问题明朗化,最终提出“视觉多中心”是将客体“主体化”的可能途径,这也是关于传统美学中主体-从体关系在视觉表现上缺失部分的假设。
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全文目录
中文摘要 3-4 English Abstract 4-6 引言 6-7 1.引子:整齐一律现状表述 7 2.整齐一律在"平衡"应川中的疑问及视觉优先法则对"平衡"的失效 7-10 3.哲学中主体和客体的关系——主体转向主体间性 10-11 4.美术作品中的主体-从体关系演变中的绝对主体地位 11-17 5.视觉中心化作用下的主体-客体、主体-从体、主体-背景 17-18 6.结论 18-19 附注 19 参考书目 19 致谢 19
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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画理论 > 绘画美学
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