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声音世界的戏剧冥想——论话剧导演的听觉语汇

作 者: 杨昕巍
导 师: 苏乐慈
学 校: 上海戏剧学院
专 业: 戏剧戏曲学
关键词: 话剧 听觉元素 导演理论 戏剧 特性特点 听觉思维 语汇系统 声音元素 最高任务 欣赏过程
分类号: J811.2
类 型: 硕士论文
年 份: 2002年
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内容摘要


话剧导演创作的两套必要的语汇系统——听觉语汇和视觉语汇,是古今中外导演理论著作永远的研究课题。但是这其间更多的是视觉方面的探讨,有关听觉语汇的归纳总结尚嫌不够。借研习毕业论文的机会,试图对于上述有关听觉语汇的思考有所深入并尽可能地整理细化之。声音元素和听觉本是天地造化,当他们共同在话剧的创作、演出、欣赏过程中携手并肩的时候,逐渐由简而繁构成了独具戏剧性的听觉语汇。从听觉语汇的构成单位——听觉元素入手,分析认识诸如人声、音响效果、“表现性”的声音、音乐、寂等元素的特性特点,进而总结听觉语汇在话剧作品中的作用,自然地剧中的一切因素都是为作品服务的,于是各种听觉语汇的最高任务都为了戏更上乘。既然本文的题目是《声音世界的戏剧冥想——论话剧导演的听觉语汇》,那么导演运用语汇的原则一定要详加论述,这里的使用原则是创作的参照而不是万能钥匙,主要是提供一个运用的思路和应注意的有关问题。向兄弟艺术形式的学习是一条永恒的法则,兼收并蓄从来都是进步的动力和前提,话剧的听觉语汇吸取别家所长,引申到“建立创作和欣赏的听觉思维”。世上没有完全的圆满,今后对话剧导演听觉语汇的研究会更加深入。路,没有尽头……

全文目录


引言  5-6
一、 听觉语汇是话剧导演艺术创作的主要手段  6
  1. 什么是听觉语汇  6
  2. 话剧导演的听觉语汇  6
二、 话剧导演听觉语汇的内容——听觉元素  6-12
  1. 人声  6-9
    A.对话  7-8
    B.内心独白  8
    C.解说词  8-9
    D.其他有意味的人声  9
  2. 音响效果  9-10
  3. “表现性”的声音  10
  4. 音乐  10-11
    A.叙事性的音乐  11
    B.情感性的音乐  11
  5. 寂  11-12
三、 听觉语汇在话剧中的作用  12-18
  1. 创造规定情境  12-13
  2. 叙事  13-14
  3. 塑造人物  14-15
  4. 烘托气氛  15
  5. 创造节奏  15-16
  6. 结构情节  16-17
  7. 界定空间  17
  8. 时空转换  17-18
四、 运用听觉语汇的原则  18-22
  1. 确定风格体裁  18-19
  2. 遵循戏剧性  19
  3. 交响性  19-20
  4. 视、听语汇的综合运用  20-22
五、 借鉴与学习  22-24
  1. 向中国戏曲学习  22
  2. 向曲艺学习  22-23
  3. 向电影艺术学习  23
  4. 广播剧带来的启示——建立听觉思维  23-24
结语  24-26

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中图分类: > 艺术 > 戏剧艺术 > 舞台艺术 > 导演学 > 导演基本技术
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