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20世纪初叶江南琵琶传派艺术研究
作 者: 赵瑾
导 师: 李景侠;郭树荟
学 校: 上海音乐学院
专 业: 民族器乐演奏
关键词: 琵琶传派 无锡派 平湖派 崇明派 浦东派 汪派
分类号: J632.33
类 型: 硕士论文
年 份: 2006年
下 载: 246次
引 用: 4次
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内容摘要
在琵琶艺术漫长的历史发展过程中,19世纪末20世纪初叶江南地区琵琶五大传派(无锡派、平湖派、浦东派、崇明派、汪派)的相继兴起,使琵琶艺术的传承、演奏达到了一个新的高度,并为后世琵琶艺术的传承带来了重要的历史积淀。首先要研究梳理这一时期五大传派兴起的社会背景、渊源关系,各派传承者之间以及各个派别之间的传承方式、交流活动,传派中不同代表人物以及传派中的师承关系。其次,乐曲是表现风格的重要载体。通过代表性的音乐作品所呈示的技法、风格等方面,分析各传派演奏风格特点上的个性、共性特征,从中可以窥视到琵琶传派在音乐表现手法中的独特运用。 琵琶传派的艺术发展线条,同其他传统文化一样面临着时代进程中文化的继承与发展问题。随着社会生活的巨大变化,西方音乐文化的影响,传统文化传承方式的改变,琵琶传派艺术的传承在接纳现代专业音乐教育的情境中,受到了前所未有的挑战。建国以来,五大传派的琵琶生存格局进行了全新的定位,在专业领域及非专业领域,琵琶艺术长期的传承方式发生了较大的转型:师承关系、谱式诠释、作品内容、演奏风格、交流活动、审美视角等都为人们带来了与以往历史所不同的观念意识,这些变化无不与琵琶五大传派的延续有着重要的关联,因而对江南地区琵琶五大传派的探讨与研究是一个十分重要的课题。
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全文目录
摘要 3-4 Abstract 4-7 与选题相关的研究概述 7-8 引言 8-9 第一章 琵琶传派的兴起 9-11 第一节 雏形——南北二派 9 第二节 兴起——江南五大传派 9-11 第二章 琵琶五大传派之分述 11-20 第一节 无锡派 11-12 第二节 平湖派 12-14 第三节 崇明派 14-16 第四节 浦东派 16-17 第五节 汪派(上海派) 17-20 第三章 演奏风格在琵琶五大传派中的体现 20-38 第一节 武曲《十面埋伏》 20-27 第二节 文曲《塞上曲》 27-32 第三节 各派代表性作品的特征分析 32-38 一、崇明派《瀛洲古调·文板八曲》 32-33 二、无锡派《大浪淘沙》 33-34 三、平湖派《平沙落雁》 34-35 四、汪派《阳春白雪》 35 五、浦东派《海青拿天鹅》 35-38 第四章 各派的传承及交流活动 38-42 第一节 个性化的传承方式 38-39 第二节 群体性的交流活动 39-40 第三节 传派间宽泛的接纳与吸收 40-42 第五章 琵琶传派艺术活动对中国近代琵琶发展的影响 42-46 第一节 琵琶传派为建国后琵琶艺术发展奠定的基础 42 第二节 琵琶传承方式的转变 42-44 第三节 从琵琶艺术看民族音乐的发展倾向 44-46 结语 46-47 注释 47-48 参考书目 48 参考论文 48-50 参考谱集 50
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 民族器乐理论和演奏法 > 中国民族器乐 > 弹拨乐理论和演奏法 > 琵琶
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