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德彪西《比利蒂斯之歌》的音乐风格及演唱研究
作 者: 黄媛媛
导 师: 陈瑾;汪申申
学 校: 武汉音乐学院
专 业: 音乐学
关键词: 德彪西 印象主义 音乐风格 演唱处理
分类号: J616.2
类 型: 硕士论文
年 份: 2005年
下 载: 143次
引 用: 2次
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内容摘要
德彪西是印象主义音乐的奠基人。德彪西的歌曲创作几乎贯穿了他的整个创作生涯。在他的艺术歌曲中,《比利蒂斯之歌》这个声乐套曲是创作成熟时期的代表作品。本文对该作品的三首歌曲《神笛》、《头发》和《河神的坟墓》的结构包括和声、调性、钢琴伴奏织体、音程及音响等方面进行了分析。同时根据自己的演唱体会,结合德彪西的创作特点,从歌词语言的处理、节奏的处理以及气息的运用与音色的调配三方面进行了研究,从而总结出德彪西歌曲的创作风格,对于如何演唱以他为代表的印象主义歌曲模糊、朦胧晦涩、暗示的音乐风格提出了自己的见解。
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全文目录
引言 5-6 第一章 德彪西歌曲的创作风格 6-12 第一节印象主义音乐 6-8 (一) 印象主义绘画 6 (二) 象征主义文学 6-7 (三) 印象主义音乐 7-8 第二节德彪西与法国艺术歌曲 8-9 第三节 德彪西艺术歌曲的形态特征 9-12 (一) 作为歌词的诗歌 9-10 (二) 钢琴声部 10 (三) 音响与曲式结构 10-12 第二章 《比利蒂斯之歌》的音乐分析 12-25 第一节 关于《神笛》(La Fl?te de Pan) 12-19 第二节 关于《头发》(La Chevelure) 19-22 第三节 关于《河神的坟墓》(Le Tombeau des Na?ades ) 22-25 第三章 《比利蒂斯之歌》的演唱处理 25-37 第一节 对歌词语言的处理 25-28 第二节 对节奏的处理 28-31 (一) 唱好后半拍 28-29 (二) 唱好休止符 29 (三) 八分音符与十六分音符、三连音的准确把握 29-31 第三节气息的运用与音色之间的调配 31-37 (一) 半声、弱声的运用 32-34 (二) 偷气 34-36 (三) 由弱渐强的运用 36-37 结语 37-39 主要参考著作及文献目录 39
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 音乐技术理论与方法 > 声乐理论 > 歌唱法
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